Ma mäletan minevikus kiirtoitude sulgemist / jäin unistuste juurde, kuid tundsin, et oleksin viimane kutt / kes suudab selles räppis hakkama saada, arvasin, et nad ei lähe mind vaatama Memphis / See oli nagu aeg, mil nad vaatasid üle Tennessee / ega teadnud, et hip-hop meis on ... -MJG, makstud tasud, autorid: Eightball & MJG.
Pärast 57. GRAMMY aastaauhinnad sel aastal eetris olnud, oli kaks huvitavat reaktsiooni. Hip Hopi fännide fraktsioon lasi kollektiivselt kergendatult ohata, sest Iggy Azalea ei lahkunud parima uue artisti ja räpialbumi grammofonidega. Ja veel üks grupp ohkas umbusklikult ja hämmeldunult Kanye Westi võimet näidata korduvalt vähem enesekontrolli kui see perekonna kokkutulekul olnud purjus onu, kes leiab korduvalt viisi, kuidas ennast vihastada, kõiki kiusata ja minestada. Kusagil selles segus võitis Kendrick Lamar lepitava GRAMMY, kuid ta ei olnud käepärast, sest ta oli liiga hõivatud teise ägeda albumi tegemisega.
Mulle tundus, et kõik ülaltoodud on naljakas, sest Hip Hop oli siin juba koos käinud. Enne kui artistid GRAMMY lootuses ringi käisid, viskasid Hip Hopi peavoolu kommertslikud titaanid tantrumi, mängisid kiusaja rolli ja unustasid üldiselt, et mõnikord luuakse murrangulist hiphopi kohtades, mida peavoolumeedia ei tunnusta - ja isegi kohtades, mille olemasolu, mida me ise vaevu tunnistame. Kõik ülalnimetatu toimus 1995. aastal toimunud teisel aastaauhindade jagamisel. See oli räppar, kuulsusrikas asi, mis oli kõik meie oma. Kui ootame Madison Square Garden'i Paramounti teatris toimuva tseremoonia 20-aastast aastapäeva, siis mida me oleme õppinud nende kahe aastakümne jooksul?
supermarketi lilled ed sheeran tähendus
Ja raadiojaamadele on mul väsinud olla kannatlik / Lõpetage räpparistid, piirkonnavihkajad / Pealtvaatajad, diktaatorid, ukse taga olevad munnivõtjad / See on ennekuulmatu / te ei tea, kui haigeks te meid teete / ma tahan visake see nagu krõpsud Vegasesse / Aga see on lõunamaine, silmitsi sellega / kui me oleme liiga lihtsad, siis te ei saa põhitõdesid ... - Lil Wayne, Laskur.
Sarnaselt Kanye jama GRAMMY tiraadiga kunstilisuse teemal (justkui oleks meie Issandal ja Päästjal Beyonceil vaja kedagi, kes tema nimel lobiks ... kaks korda), on lihtne lasta 1995. aasta Allika auhindade temperamentsetel puhangutel end eksitada etenduse tegelikust esiletõstmisest. Jah, Suge Knight kõndis laval ja tegi Puffys ilmse kaadri, öeldes: Kõik sealsed artistid tahavad olla artistid ja tahavad jääda staariks - ärge muretsege, et tegevprodutsent üritab kõigis videotes osaleda ... kõik plaatides, tantsides - tulge Death Rowle. Kuna Knight näib jätkavat oma ajalugu, mida võib heldelt nimetada kehvaks otsuste tegemiseks umbes 20 aastat hiljem, ei saa ma öelda, et me tema avaldustest midagi õppisime. Ei, tipphetk oli Andre 3000 lühike avaldus, mis tehti poiste kaskaadi all pärast seda, kui OutKast võitis aasta uue artisti auhinna:
Kuid see on selline, kuigi ... ma olen väsinud inimestest - teate, mida ma ütlen - kinnise meelega inimesed. Meil on nagu demolint ja keegi ei taha seda kuulda. Aga see on selline. Lõuna sai midagi öelda. See on kõik, mis mul öelda on.
Ma arvan, et Andre avaldus sundis suurt osa Hip Hopi vaatama peeglisse ja tunnistama terve piirkonna magamist. Mason-Dixoni liini all tehti murrangulist muusikat, kuid sarnaselt GRAMMY komitee tehtud tegevusega jätsid erinevad kriitikud ja fännid tähelepanuta uuendusliku materjali, eelistades populaarsemaid või kaubanduslikult edukamaid hindu. Te ei vaja ajalootundi, et teada saada, kuidas asjad sealt välja kukkusid. ‘Kast müüs kümneid miljoneid albumeid ja lõi end kõigi aegade suurima räppgrupi vestlusesse. Tänapäeval on Southern Rap endiselt sama domineeriv kui kunagi varem ning ajaloo tahavaatepeegel värvib ‘Dre väärika diatribi kui hüppepunktist. Kas on mingit viisi mõõta Dre avalduse mõju? Kuidas saab mõõta lõunaosa mõju hiphopile laiemalt viimase 20 aasta jooksul?
Aga nüüd hakkate mind vihastama, ha ha hah / Oh, yeshall, Sugah, ta sai selle siidise lõunapoolse tõmbamise / iga hamba mu suus, sai kulda neile 'kõik / ma olen' tugev ja me ei taha halba verd / Aga see on mõni, see on mõni / Nigga arvab, et ta peab, parem mõtteraam siis mina / Nigga arvan, et ta sai mo 'mängu kui mina ... -Cee Lo, ma lendan minema Goodie Mobi poolt.
Kui räägime lõunapoolsest mõjust hiphopile, arvan, et vaatate kahte asja: kvantitatiivset ja kvalitatiivset mõju. Kvalitatiivselt, kui keegi ütleb, et lõunaosas töötab räpp ja näete paljusid kõrgetasemelisi räppareid, kes kasutavad lõunapoolseid tootjaid nagu Mike WiLL Made IT, Timbaland ja Pharrell, läbib lõunapoolse domineerimise idee vanasõna silmade testi. Kui väljaspool lõunat asuvad artistid kannavad grille, kasutavad lõuna poolt mõjutatud kadentse ja esitavad oma albumites Southern emceesi, aitab see seda argumenteerida, kuid te pole seda ikka veel teinud tõestatud midagi. Kõige parem oleks vaadata lõunaosa mõju iseendale, mitte seda, kuidas lõuna mõjutas teisi piirkondi.
Ameerika õuduslugu halloweeni kostüümid
Ma arvan, et Andre andis paljudele lõunapoolsetele artistidele tooni, et tegelikult oleks selline: 'Inimene, me ei pea muutuma,' märgib Meridian Mississippi emakeelena tegutsev Big K.R.I.T. 'Me ei pea oma stiili muutma. Me ei pea vastama. Me võime teha täpselt seda, mida me tahame, ja olla täpselt need, kes me tahame nendel plaatidel olla. ”
Oleksin nõus K.R.I.T. ja väidavad, et pärast OutKasti vahetati idarannikule otseste või stiililiste sidemetega artistid nagu MC Shy D (kes oli Afrika Bambaataa nõbu) või Kilo. Nihe oli materjali suunas, mis esindas kohapeal toimuvat. Mitmete lõunamaiste laulude mall saadi Drag Rapilt (teise nimega Triggaman), mille algselt autoriks oli Queens duo The Showboys. Kui Triggaman on alati põhitähelepanu, siis piirkondlikud artistid nägid kommertslikku ja kriitilist edu, kusjuures helid olid nende vastavat piirkonda esindavamad.
Ma arvan, et need kaubanduslikult ja kriitiliselt edukad piirkondlikud artistid on võtmed, et teada saada, kui suurt kvantitatiivset mõju on lõunaosariik viimase 20 aasta jooksul hiphopile laiemalt avaldanud. See ei ole täppisteadus, kuid number ühe R & B / Hip-Hopi debüütalbumi protsendi mõõtmine antud ajaperioodil on üks viis Southern Rapi kvantitatiivse mõju näitamiseks. Miks? Piirkondlik album võib olla plaatinapõhine, kuid terve mõistus ja Three Stacki avaldus vihjavad sellele, et sellised albumid võib siiski tähelepanuta jätta. Auhindade showd nagu GRAMMYs ja Source Awards autasustavad kõrgemat individuaalset ärilist edu. Vaatasin Stend ajakirja Hip Hop / R & B parimad debüüdid, sest minu arvates peab plaat olema müügilt tõeliselt transtsendentne, et olla müügimüüja, kui see on koondatud R&B albumitega ühte tabamuse kategooriasse. 1995. aasta Allika auhindade puhul näis see olevat loogika, kui kunstniku 16 auhinnast ainult üks sai mitte New Yorgist või Californiast.
Ja teil oli lihtne oma tesaurusega läbi minna / ingliskeelne tund / nagu minust saab üks nendest päevadest räppar / aga kõik mu värsid laenatakse / nii et võtan kõigilt nendelt Lõuna kunstnikelt / See peavool pole kunagi kuulnud / taaskasuta kõiki, kes nad lingo teevad, ja veendu, et ma kruvisin oma sõnad üles ... –Suur K.R.I.T., Mt. Olympus.
Kuna Nielsen SoundScan alustas müügiandmete jälgimist 1991. aastal, oli aastatel 1991–1996 esikohal debüteerinud vaid neli Southern Rapi albumit. Need albumid olid 1992. aasta Täiesti välja lõigatud autor Atlanta duo Kris Kross, 1993’s Kuni surm meid lahutab Geto poiste poolt, Maailm on sinu autoriks Scarface ja ATLiens autor OutKast 1996. See ei tähenda, et lõuna pool mingil juhul vaikne oleks.
Uksel võib tunda, et keegi koputab, märgib MJG. Tema ja 8Ball's Maailma katusel võistles Tha Doggi naelaga Dogg Toit riigi populaarseima Hip Hop / R & B albumi jaoks 1995. aasta novembri esimesel nädalal. Me olime seal olnud pikka aega ja meil oli sihtasutus - meil ja kassidel enne meid nagu Geto Boys ja UGK. Me kõik tulime välja umbes samal ajal. Nad koputavad ja koputavad ning see oli sel ajal lihtsalt üles ehitatud. Ma arvan, et sellepärast pidi Andre selle rinnalt ära võtma. Me koputasime ja olime seal. Ja tundus, et meid ei kuulnud, aga see oli selleks hetkeks lihtsalt üles ehitatud. Ma arvan, et see oli Lõuna jaoks esimene tõeline läbimurdeaasta.
Kui te ei olnud Lõuna-Räppiga tuttav, võis olla lihtne mööda vaadata sellistest magamiskõlblikest hittidest nagu Big Mike Midagi tõsist , mis debüteeris kohapeal # 54 Stend ajakirja Top 200 albumite edetabel. Ainuüksi 1995. aasta esimese kuue kuu jooksul veetsid UGK, Three-6 Mafia ning Eightball & MJG märkimisväärset aega edetabelites. See oli teadmatus selle sõna kõige täpsemas tähenduses. Lisaks sellele, et enamik väljaspool lõunat paiknevat meediat ei teadnud regulaarselt edastada selliseid artiste nagu Mystikal või Eightball & MJG, ei suutnud nad eristada neid ja selliseid vallandatud Lõuna-plaatinast pärit artistide nagu 69 Boyz.
On ahvatlev vaadata 1995. aasta Allika auhindu revisionistliku ajaloo valguses ja öelda, et Andre 3000 avaldused tõid välja leegionid Lõuna-Emseesist. Kuid anekdootlikud ja statistilised tõendid näitavad, et lõunapoolsed räpparid tegid palju murrangulist, kaubanduslikult edukat muusikat enne, kui Paramounti teatrihulk hakkas möllama. Keegi lõunamaalt ei murdnud järjekindlalt mitmeplaatina müügi ülemises osas nagu Death Row. Vastuargument on see, et ka idas polnud kedagi - sealhulgas ka Bad Boy Recordsi. Nii et kui idaosa austati nende tajutud oskuste pärast ja läänt austati nende kaubandusliku müügi ja stiili pärast, siis enamus kriitikud ignoreerisid lõunaosa enam-vähem. Vaadake tagasi 1995. aasta allikaauhindadele ja näete, et 16 auhinnast üheksa said kunstnikud kas Death Row või Bad Boy. Ülejäänud jagati Wu-Tangi klanni, Mary J. Blige'i, OutKasti, Mad Lioni, Ice Cube'i, Eazy-E ja Run-DMC vahel.
Ahjaa, te pole kõik nigased minu jaoks valmis, aga kui soovite mind, kes ma klammerdan / ma olen kestaga seotud, vaadake, kuidas ma oma esimest ringi ringi viskan / siin on meie pask, tegin seda korralikult ja nüüd sind tõstetakse välja / tunnista nüüd, kurat, et yin-yang, sa räägid mu selja taga hr Hood Kriitikud ... -Mystikal, hr Hood Kriitik.
Kui OutKasti - vaieldamatult kõigi aegade suurimat hip-hopi gruppi - tuleks millegi eest kiita, juhatab see sisse selgelt raputamatu Southern Rapi kaubamärgi, mis oli äriliselt edukas, ilma et see oleks popp ega oleks juurdunud New Yorgi B-Boy kultuuris. See pole väike saavutus. Kuna tegemist on Hip Hopi kollektiivse tähelepanu juhtimisega lõunas all toimuvale, ei usu ma, et ükski konkreetne osapool saaks seda tegevust väita. Ma arvan, et lõunaosa esilekerkimine oli tingitud ajastuse, võimaluste, riikliku platvormi ja enneolematu kaubandusliku kokkupuute täiuslikust segust.
Meister P tegi seda, märkis Mystikal 2002. aasta juuni väljaandes MEELEOLU . Ta uskus sellesse nii palju, pesi aju kõigil. Ta propageeris seda nii palju, et pidid temaga kaasa minema. See on täpselt nagu kole kutt, kes üritab tüdrukut saada. Püsivus, ajend ja sihikindlus võivad teile võidu tuua.
Suuremad sildid nagu No Limit ja LaFace pakkusid peavoolu tõuke ja levitamist ning neile aitasid sellised nagu Rap-A-Lot ja Suave House. Andre sõnastas, mida tundsid miljonid fännid, keda UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew ja Three-6 Mafia kasvatasid. Ja võttes osa kõigist ülaltoodutest ja valides need massitarbimiseks (pidage meeles, kes Dungeoni perekonna Hootie Hoo taaskasutas ühe nimega), liigutas Master P aastatel 1996–1999 15 miljonit albumit. avaldus teha?
Lõpuks andis see New Yorgi wannabe-ismist selge sisselõike, märkis Killer Mike VH1's ATL: Atlanta räppmängus tõusmata lugu . See oli suurepärane asi, et neid sellisel viisil koheldi, sest see lõikas lõpuks nabanööri läbi ja ütles: 'Me ei pea teile muljet avaldama. Me ei pea teid sama loovalt mõjutama. Me näitame teile. '
Kõigile raadiotele, teleritele ja isegi ajakirjandusele / Sizz-outis on olnud müts nagu me poleks värsked / te arvate, et me tulime siia mängima, öelge, et me tulime viibimise ajal / te ei peaks kuulasin Andre, lits, meil oli midagi öelda ... -Pimp C, Lõpeta Hatin 'Lõuna, mida UGK.
Võib-olla on Andre 30-sekundilise heli hammustamise ülim pärand just nii lihtne. Kui olete tüüp, kes algusest peale ei taha tunnistada, et Kris Kross ja Geto Boys olid SoundScani ajastul esimesed debüütidega Lõuna-Räpi artistid, sundis OutKast kõiki lõunat erinevas valguses ära tundma.
suur kriitiline albumite müük
Kui Dre selle avalduse tegi, avas see uksed inimestele tähelepanu pööramiseks, selgitab Young Buck. Dre on suur hääl ja sel ajal oli neil saavutatud edu rohkusega peaaegu sama, nagu ulataks teise ranniku allee-oop. Ta viskas justkui selle allee lõunasse.
Kui see polnud allee-oop, oli see kindlasti Dioni Kelnerite stiilis lehvitamine ja kätega vehkimine, mis näitas avatust. Korrelatsioon ei ole põhjuslik seos ja te ei näe kohest lõunapoolset mõju. Tegelikult ei näe te enam Southern Rapi albumite debüüdi esikohal Stend Hip Hopi / R & B graafik kuni 1996. aastani Geto Boys'i kujul Ülestõusmine ja OutKasti omad ATLiens . Vanasõna uksed avanevad aasta hiljem, kui pea kolmandik number üks debüteerib Stend Hip Hop / R & B edetabel olid pärit lõunast. Selleks ajaks, nagu Master P ja Missy Elliott, ei loo nad mitte ainult oma äriliselt edukaid albumeid, vaid mõjutasid ja värbasid teiste piirkondade artiste ning vormisid nende vastavaid helisid. Kui Jay Z tegeleb lobitööga, et olla piirkondlik hitt-rahvusrikkumine nagu Juvenile's Ha ja Jodeci DeVante Swing ilmub välja Death Row väljaannetest, on ohutu öelda, et inimesed hakkasid lõpuks ära tundma.
Müüdud CD-plaadid, topeltplaatina, kohtusin veel exekide / lõunamaiste nigadega, sõltumatu sildi, tõeliste mõrtsukatega / teadke äri, juhtisite aastaid Tennessee's, nüüd chillin '/ neil oli koksimäng midagi hullu / müüdud muusika pagasiruumist, et pask hämmastas mind, - Ei, tule alla.
Öeldes, et 2015. aastal peaks Lõuna-Rapile tähelepanu pöörama, on ilmselgelt õlekõrs. Kuid samu 1995. aasta õppetunde saab rakendada ka tänapäeval - mitte geograafia, vaid Hip Hopi vahelise saarelise, ülalt-alla mentaliteedi osas. 1995. aastal oli igasuguseid tõendeid selle kohta, et keldrites tehti suurepärast muusikat Texases Port Arthurist Georgia osariigis Atlantas asuva College Parki sektsiooni juurde kõigile, kes soovisid vaadata. Isiklikud päevakorrad, rahalised kaalutlused, sisemine kultuuriline elitaarsus ja hulk muid tegureid tõrjusid andekad kunstnikud arutelust välja sama käputäie tuttavate, populaarsete kunstnike kasuks. Ajal, mil tahaksime endale öelda, et Internet on olnud Hip Hopi suur demokraatlik võrdsustaja, loodetavasti ei hakka me veel unustama unustama olulist, murrangulist hiphopi, mis on alati loodud kohtades, mida peavoolumeedia ei tunnusta. ja isegi kohti, mida me alati ei tunne. Kui jah, siis ei pruugi meil vedada, kui keegi, kes oli algselt jõulualbumi järelmõtte, tuletas meile meelde, et me eksime.
