EMPIRE: muusikatööstus

San Francisco Maiden Lane'i mööda kõndimine on nagu ajaväände astumine. Kitsas allee läänepoolses otsas, otse Unioni väljaku ääres, istuvad seksikalt kõrgmoe varjupaigad Hermes ja Dolce & Gabbana ning idapoolses otsas vintage pood, mille tolmuste siltidega on allahindluskaamera. Mont Blanci pood, Tory Burchi butiik ja kokteilikoda nimega Romper Room, mis näeb välja otse välja Hullud mehed täita lüngad kõrgete kontoriruumide vahel - üks osa 1960ndatest, teine ​​osa 60 miljonit dollarit.

Peakorter asub neli lugu kõrvuti EMPIRE . Suure majanduslanguse ajal käivitatud teerajaja digitaalse muusikaettevõte on välja andnud projektid, mida on teinud kõik Derek Pope kuni Diddy kuni NIPP mitteeksklusiivsete tehingute toetamine, anomaalia tööstuses Cool's Own Everything omair-faire. Kui laiem avalikkus pole sellest vaiksest hiiglasest teadlik, siis on see kavandatud. Kuulsus on viimane asi, mida Ghazi Shami asutaja väärtustab.



Te ei leidnud mind pikka aega sotsiaalmeedias, ütles Shami HipHopDX-ile, istudes konverentsiruumis EMPIRE sädeleva uue 2700 ruutjalga peakorteri sees. Pikka aega nägite ainult minu logo, minu lõvi logo. Kõik teavad, et olen väga uhke, et olen Lõvi. Tegin teadliku otsuse juba ammu, sest alustasin kunstnike kogukonnas ... tundsin, et saan oma elust rohkem rahuldust, kui teeksin midagi, mis aitas paljusid inimesi, selle asemel, et kasutada kõiki neid oskusi enda jaoks.








Inseneri poeg Shami kasvas üles San Franciscos ja töötas isa pesumajas. Nelja-aastaselt ronis ta pesumasinate taha remonti tegema; 14-aastaseks saamisel tegi ta Gemini mikseri ja kahe lindipakiga oma pausi. Ta õppis San Francisco osariigi ülikoolis raadio ja televisiooni erialal ning töötas Sun Microsystems, Eloquent Technologies ja Audio Highway, kus õppis kiudoptiliste kaablite ja sündiva tihendustehnoloogia nõtkus uue aastatuhande esialgse tehnikabuumi ajal.

Kusagil 2002. aasta paiku sain tema sõnul võimaluse oma lauatöö lõpetada ja tšekk teha. See väike raha aitas mul läbi saada ja oma visiooni käivitada. Hindasin alati autonoomiat, sest tundsin, et kui mul poleks autonoomiat, poleks mul aega ja ruumi, mis oleks vajalik muusikatööstuse visiooni arendamiseks. Suurus polnud oluline. Oluline oli see, et saaksin ära elada, tehes midagi, mis mulle meeldis, ja ei pidanud kellelegi vastama. Hakkasin palju biite tegema. Ma kirjutasin. Töötasin omaenda albumi kallal. Salvestasin koos Messy Marviga terve albumi. Salvestasin Planet Asiaga terve albumi. Kumbki ei näinud ilmavalgust.



Shami oli vaimustatud ka tehnoloogiast ja digitaalse tuleviku võimalustest. Lugematud tunnid veedeti legendaarses Hyde Street Studios - kus Tupac Shakur , George Clinton, Del Funky Homosapien meisterdas klassikalisi väljalaskeid - segati kunstnike projekte igal tasandil, trükiti kaanepilte ja kettaid. Ta ehitas napi ühe peatuse, mis pakkus kunstnikele või kaubamärkidele peaaegu kõiki massiteadlikkuse suurendamiseks vajalikke teenuseid. Ta oli alati praktiline, alati läbipaistev. Kui tema suhted ja maine kasvasid, kasvas ka arusaam sellest, millist väärtust ta võiks iseseisvuskultuurile tuua. Bay Area ei võtnud kunagi päriselt kasutusele projektide vabastamist, et saada allkirjastatud mõtteviis. Kunstnikud müüsid pagasiruumi välja, kuni nad liigutasid piisavalt palju üksusi, et maanduda Tower Recordsi või Amoeba või kusagil tulusamas kohas. Kui Too $ hort, E-40 või Spice-1 võiksid teenida 35 000 dollarit, eraldades 5000 CD-d iseseisvalt, siis miks peaksid nad muretsema iTunes'i või muude digitaalse levitamise võimaluste pärast, isegi kui Silicon Valley on vaid USA-101 alla jäänud?

rühmakodu vastu seina

Kogu see tehnoloogia on siin ja ülejäänud riik sööb seda ära ja me ei ole seda. Miks see nii on, küsib Ghaz retooriliselt. Meie iseseisvus on nii meie kingitus kui ka needus. See on kingitus, sest saame elatist teenida. Kuid mõnikord teeme endale karuteene, sest muutume juba saavutatud edule leplikuks ja ei vii seda järgmisele tasemele.



Kallutuspunkt

Vahepunkt leidis aset 2006. aastal, kui Ghazi jõudis kontserdile INgrooves Music Groupis. Ta mõistis isetegemise askeldamist ja räppimistööstuse maastikku, Hip Hopi kultuuri ja Interneti tulevast mõju kaubandusele. Kuid puudu oli lepingutest arusaamisest. Enamik allkirjastatud kunstnikke, kellega ta oli töötanud, palus endiselt tasuta stuudioaega, isegi pärast Billboardis edetabelisse müümiseks piisava hulga toodete müümist. Pea kõigil neil oli tehinguid, mida nad kunagi tagasi ei saanud. INgroovesis õppis Ghaz mitte ainult tööstuse teerajajalt digitaalset levitamist ja aitas üles ehitada oma räpiosakonda, luues samal ajal passiivset tulu indie-artistidele, kes pole teadlikud veebipõhisest tulupotentsiaalist, vaid suutis varjutada ka ettevõtte advokaate ja saada muusikaäri lepingute eksperdiks .

Lõpuks hakkasin iseseisvalt lepinguid ümber kujundama, selgitab ta. Lõpuks hakkasin lihtsalt ise tehinguid tegema. Kaoksin kolmeks päevaks ja tuleksin siis tagasi. Nad oleksid nagu ‘Kus sa kolm päeva olid?’ Ma viskaksin lauale kasti nagu 50 CD-d kataloogi väärtuses. Ma läheksin oma raha eest katalooge ostma ja hüvitist saama, sest teadsin, et eesmärk on midagi suurepärast. Ehitasin infrastruktuuri inimestele, kes üldiselt ei olnud teadlikud, et nüüd olla teadlikud. See viis mind võimupositsioonile, et saaksin inimesi juhtida kaardistamata piirkonda. Siis läksin lõpuks tegevjuhi juurde ja ütlesin: 'Ma tahan oma ametist loobuda.'

EMPIRE ärimudel on ainulaadne, kuna see võtab ruumi ajalooliste silohoidlate vahel. Selle keskmes on see digitaalne levitamisplatvorm, mis kureerib talente sarnaselt plaadifirmaga. Kuid kui indie-siltidel nagu Strange Music või TDE on levitamislepingud selliste suurettevõtetega nagu Universal, siis EMPIRE hoiab otsepakkumisi kõigiga tarneahelas. Ghazi ja operatsioonide asepresident Nima Etminan lõi ettevõtte raamatupidamissüsteemi, autoritasude platvormi ja turundusstrateegia, kliendisuhted, juriidilised. Tihedas tööstuses, mis näib sageli tahtlikult segane ja üleujutatud, lõi EMPIRE oma ökosüsteemi. Sellel pole ühegi teise üksuse külge kinnitatud nabanööri.

Ma arvan, et üks asi, mida me mõneks ajaks üllatasime muusikadvokaate, oli see, et tulime sisse ja hakkasime pakkuma ainuõigeid pakkumisi, ütleb Nima. Traditsiooniliselt on muusikatööstuses alati „kirjutage kellelegi alla. Oman teda. Lukusta ta kinni. Hoidke teda teatud aja jooksul. ”Ghazi ütles alati:„ Kui võtate kellegi oma koju ja seotate diivanile ja ütlete, et peate siin istuma, tahab ta üles tõusta. Kuid kui tervitate teda ja ütlete, et teil on koht, siis viibige nii kaua, kui soovite, ja tehke tema poolt õigesti, on tõenäoline, et ta ei taha lahkuda. ”Kui inimesed sõlmisid tehingud ja hakkasid tšekke nägema; kui nad said sisse logida ja näha oma autoritasu avaldust ning näha, mida nad tegid ja mida me tegime, ja kõik on läbipaistev. Inimesed hakkavad end mugavalt tundma ja sõna levib. Enamik meie suuri tehinguid tulid suust suhu.

Eksklusiivsete lepingute väärtus

Ainult tehingutest sai ettevõtte edu nurgakivi, sest Ghazi eesmärk oli alati võita rohkem kui kaotate. Isegi väiksema kärpimise korral, kui enamik peamisi ettevõtteid võtaks, jääb ettevõte rahaliselt elujõuliseks, jäädes lahjemaks, kuid tegeledes suurema hulga toimingutega.

Olen Ghazis ringi käinud alates 1990ndatest, ütleb Planet Asia. Sellest ajast peale on ta seganud minu albumeid. Pean teda perekonnaks. Ta teeb asju, mida minust vanemad artistid oleks pidanud tegema. Korraga ütles ta mulle, et tal on umbes 400 artisti. Aasia avab isegi oma ettevõtte, mis on keskendunud tootjatele, ja teeb seda EMPIRE mudeli võrdlusuuringuna.

Kõik ülejäänud need sildid oleksid võinud sama täpselt teha, kuid nad üritavad maksimeerida, jätkab ta. Suurem siltide süsteem tapab tegelikult võimaluse, et kunstnik on suur, kunstniku kasv ja areng. Emapoeg ei taha pärast poliitikaga tegelemist enam muusikat teha. [Ainult 20% või 30% võtmist] on lihtne teha, kui teie nimekirjas on 100 aktiivset inimest.

Nad on kõvasti vaeva näinud, et tõsta oma võimeid, liikumiskiirust ja säilitatavat terviklikkust, ütleb Funk Volume'i tegevjuht Damien Ritter. FV avaldas EMPIRE kaudu arvukalt projekte, sealhulgas Hopsini oma Koputage hullumeelsust , Dizzy Wrighti 1. kokkulepe , Jarren Bentoni oma Minu vanaema kelder , teiste hulgas. Nad töötavad üsna palju siis, kui me tahame. Neil on pöörlevate uste poliitika.

Võib-olla Troy Ave's Major ilma kokkuleppeta on kõige avalikum näide EMPIRE nõtkusest. 2015. aasta juunis, kaks päeva enne Ave Summer Jam esinemist, otsustas ta, et soovib plaadi välja anda neli päeva ees algsest tänavakuupäevast. EMPIRE suutis viimasel minutil majutada. Samal ajal kui Internet sisse elasTroy Ave tajutud flopp, mõistsid vähesed esialgu, et album ilmus tegelikult varakult. Nädala lõpuks müüdi albumit 7800 ühikut, mis on enam kui kiiduväärt indie-väljaande eest.

Te ei saa lasta kaotajatel öelda, et te ei võida, sest ma tegin ühe nädalaga kuus numbrit, ütles Troy AveHipHopDX. Kust ma pärit olen, see on kuradi W. See ei ole L. Sa pead teadma, mis on tõeline ja mis võlts.

Toon teile veelgi parema näite, pakub AmbrosiaForHeadsi EIC-d Jake Paine. Üks minu lemmikartistidest on Diamond D. Eelmisel aastal töötas Diamond EMPIRE-ga edasi Teemantükk . Ma arvan isiklikult, et see on tema parim album pärast seda Trikid, tömpid ja hiphop . Varem, isegi oma 90ndate loominguga, ei teinud Diamond palju videoid ega teeninud turgu, nagu tal selle albumiga on. See on saadaval MP3-vormingus, voogesitusplatvormidel, CD-del ja vinüülidel. Sellel on videod kõigi 19-loolise projekti laulude kohta. Oli pressiteateid, meediakanaleid, tuure ja olen kindel, et mängin raadios ja videos. Kuigi ma olen kindel, et Diamondil oli selles kõiges tugev käsi, polnud see midagi sellist, mida ma oma viimaste projektide puhul nägin. EMPIRE tegi selle võimalikuks.

Nagu ka paljud üleriigilised linnad, on San Francisco 2.0 keset buumitsüklit, kus kasvab varanduslõhe, mida jagamismajandus süvendab. Endine Töösekretär Robert Reich kirjeldab lääne Pariisi kui väravatega kogukonda ... muutudes ühtlaselt rikkaks, kättesaamatuks ja puutumatuks. Golden Gate emcee, Equipto astus restoranis kokku linnapea Ed Lee'ga, nimetas teda majanduspoliitika tõttu aasialastele häbiväärseks, postitas seejärel video Twitterisse ... ja sai selle jaoks rekvisiite . Ameerika ja ameeriklased tunnevad end sageli polariseeritumana kui kunagi varem. Nii palju egosid. Nii palju silmi varjutasid dollarimärgid.

uusim hiphop ja r & b

Ghazi EMPIRE asub kõige selle keskel, lisades oma ökosüsteemile kihte, pakkudes läbipaistvust ja haridust isegi alumise joone arvelt. Ettevõte tegi koostööd Atlantic Recordsiga, võimaldades pakkuda laiemate soovidega artistidele lisateenuseid. Nad on San Franciscos isegi käivitanud tänavarõivaste butiigi nimega Sol Disciples (ennekõike), tugevdades oma kaubandusvõimalusi. EMPIRE võib kunstniku viia kogu tee, pakkudes siiski kõiki võimalusi.

Haide ookeanis saab minust mõõkvaal, lõpetab Ghazi. Nii suhtun ma impeeriumisse: autode maailmas oleme Tesla. Jah, me tegutseme samal maanteel, visuaalselt on see auto, kuid sisikond on veidi erinev.

Paradigmad, mis nihkuvad nagu trombotsüüdid, tõepoolest.

Justin The Company Man Hunte on HipHopDXi peatoimetaja. Ta juhtis PNCRadios Kompanii-meeste näitust ja on olnud teiste hulgas ka SiriusXM-i All Out Show REVOLT-is. Praegu asub ta Californias Los Angeleses. Jälgi teda Twitteris @ EttevõteMees .