Pärast seda, kui Macklemore & Ryan Lewis võitis Grammy parima räpialbumi auhinna Kendrick Lamari üle pühapäeval, pole kommentaaridest puudust olnud. Kahtlustan, et on kirjutatud mitmeid mõttekilde, sealhulgas fraas kultuuriline omistamine. Ameerikal on olnud probleeme rassi avameelsest arutamisest alates selle avastamisest, nii et ma pooldan selles küsimuses mingit avatud dialoogi. Probleem on selles, et me ei saa tegelikult ühtegi. Üldiselt on küberruumi üleujutav hunnik poolenisti retoorikat selle kohta, kuidas valge tüüp, kes isegi ei kuulu Hip Hopi, on Kendrick Lamari röövinud.
Kui otsite siit rohkem, suunake oma brauser mõnele muule saidile. Macklemore'i valgus pole ainus põhjus, miks ta võitis parima räpialbumi Grammy, kuigi see on täiesti õiglane küsimus, mida küsida, kui proovida jõuda mingile järeldusele selle kohta, miks paljud arvasid, et Grammy komitee kõlblikkuse ajal on hiphop kõige paremini esindatud ajavahemikku 1. oktoobrist 2011 kuni 30. septembrini 2012 ei austatud. Macklemore ei ole Kendricku peategelase ega mingisuguse kultuurilise interlopperi antagonist. Ja ma ei kirjuta seda selleks, et siin seda jama, õlekõva argumenti üles ehitada ja maha lasta. Kuid ma arvan, et inimesed esitavad valesid küsimusi selle kohta, miks Heist viis autasud koju asemel tubli laps, m.A.A.d linn . Kas Grammy auhinnad on endiselt olulised? Kas parema hiphopi autasustamiseks on igal aastal parem protsess? Miks otsivad hiphopis olevad inimesed Grammy auhindade välist kinnitamist? Miks tundub, et Grammy autasustamise protsess on varjatud saladusega?
Müüt White Grammy auhinnast
Ma arvan, et Macklemore peaks lõpetama vabandamise parima räpialbumi Grammy võitmise eest. Ma ei väida, et ta oleks pidanud võitma - ma arvan, et Killer Mike R.A.P. Muusika ja ilmselgelt Kendrick Lamari oma tubli laps, m.A.A.d linn (mõlemad vabastati abikõlblikkuse akna ajal) oleks mõlemad olnud paremad valikud. Heist ei võitnud ainult seetõttu, et Macklemore ja Ryan Lewis on valged. Parima räpialbumi Grammy on eksisteerinud alles alates 1995. Vastupidiselt sellele Huffington Post ekslikult väidetud 28. jaanuari artiklis , akadeemia ei armasta valgeid räppareid. 19 aasta jooksul pärast auhinna loomist 38-sthGrammy, ainult üks teine valge artist on võitnud parima räpialbumi. Selleks oleks üks Marshall Bruce Mathers Taastumine , Taandumine , Eminemi näitus , The Marshall Mathers LP ja Slim Shady LP .
wetty wap enne kui ta kaotas silma
Ma arvan, et kui Grammy komitee tõepoolest rapsis enimmüüdud valgete artistide auhindade väljaandmise nimel tõepoolest autasustaks, oleks nad 1991. aastal LL Cool J. asemel Vanilla Ice'i auhinnanud. Nagu juhtub, võitis LL Cool J Mama Said Knock You Out üle Ice Ice Baby kategoorias Parim räppsoololavastus. See juhtus hoolimata asjaolust, et Vanilla Ice’i müük Äärmuseni (7 miljonit) olid rohkem kui kolm korda suuremad kui LL Cool J's Ema ütles, et koputas teid välja album (2 miljonit). Kuid vaatame veidi hiljem, kuidas müügi mõju Grammy võidab.
Kaks võitjat 19 aasta jooksul ei tundu mingi ulatuslik vandenõu, mis võimaldaks Kaukaasia meestel Rappi domineerida. Kui soovite argumenteerida, et Macklemore'i valgesus pakkus talle sellist nähtavust, mida Grammy komitee ajalooliselt premeerib, oleksin nõus. Macklemore ütles a. Ajal sama palju ise CRWN-intervjuu Elliott Wilsoniga järgmises tsitaadis:
Kuid see on midagi, mida ma absoluutselt, mitte ainult ühiskonna mõttes, oma valgest privileegist võidan, vaid ka 2013. aastal hiphopi artist. Inimesed, kes tulevad etendustele, ühendavad inimesed, kes resoneerivad minuga, näiteks: 'Ma näen välja nagu see tüüp. Mul on temaga vahetu seos. ”Mul on sellest privileegist kasu ja ma arvan, et peavoolu popkultuur on mind vastu võtnud tasemel, mille vastu nad võivad värvilise inimese suhtes vastumeelsed olla ...
Ma ei usu, et valge olekust saab Macklemore, Ryan Lewis või mõni muu artist Grammy. Kuid see toob neile mitu korda esinemist Ellen DeGenerese saade ja korduvaid keerutusi Clear Channel raadiojaamades üle kogu riigi. Ja omakorda naudivad nad sellist populaarsust, nagu leiavad Trader Joe poole pöördudes keskealised naised oma albumit mängimas.
Parim näitus: miks Grammyd ajalooliselt premeerivad populaarsust
Mitte asja arutamiseks, kuid kui vaadata nende artistide nimekirja, kes on võitnud parima räpialbumi Grammy, arvan, et neid premeeritakse populaarsuse eest rohkem kui valget või muud tegurit. Kui vaatate allpool eelmisi Grammy võitjaid, mis pärinevad aastast 1995, leiate, et see on valdav eelistus peavoolu, suurte plaatide ja populaarsete albumite suhtes, mis sobivad mugavalt Top 40-sse. Ainus erand oleks Naughty By Nature's Vaesuse paradiis .
Parimad räpialbumi Grammy võitjad alates 1994. aastast
1995: looduselt ulakas - Vaesuse paradiis (500 000 müüdud)
1996: pagulased - Skoor (6 miljonit müüdud)
1997: Puff Daddy & The Family - Pole väljapääsu (Müüdud 7 miljonit)
1998: Jay Z - Vol. 2… Kõva elu (5 miljonit müüdud)
1999: Eminem - Slim Shady LP (4 miljonit müüdud)
2000: Eminem - The Marshall Mathers LP (10 miljonit müüdud)
2001: OutKast - Stankonia (4 miljonit müüdud)
habibti palun ana akeed inti wa ana ahla inglise keeles
2002: Eminem - Eminemi näitus (10 miljonit müüdud)
2003: OutKast - Speakerboxxx / Armastus allpool (Müüdud 11 miljonit)
2004: Kanye West - Kolledži väljalangevus (2 miljonit müüdud)
tasase veski unistuste ja õudusunenägude loend
2005: Kanye West - Hiline registreerimine (3 miljonit müüdud)
2006: Ludacris - Vabastusteraapia (1 miljon müüdud)
2007: Kanye West - Lõpetamine (2 miljonit müüdud)
2008: Lil Wayne - Carter III (3 miljonit müüdud)
2009: Eminem - Taandumine (2 miljonit müüdud)
2010: Eminem - Taastumine (4,5 miljonit müüdud)
2011: Kanye West - Minu ilus tume keerutatud fantaasia (1 miljon müüdud)
2012: Macklemore ja Ryan Lewis - Heist (1,2 miljonit müüdud)
Treachi, Vin Rocki ja Kay Gee kolmandal albumil oli mõõdukas äriline edu, kuid mitte nii palju kui teistel Grammy komitee abikõlblikkuse akna ajal välja antud albumitel. 1. oktoobrist 1994 kuni 30. septembrini 1995 2Pac’s Mina maailma vastu , Tha Doggi nael Dogg Toit (mõlemad # 1 Stend debüüdid) oleksid olnud äriliselt populaarsemad valikud. Ma väidan, et komitee - tõenäoliselt ikka veel Naughty’s Hip Hop Hooray populaarsuse poolt löödud - valis populaarse, kuid pisut vähem ähvardava (vähemalt Tupac Shakuri, Dazi ja Kuruptiga võrreldes) valiku. Arvestades ülaltoodud teavet, miks me paneme Grammytesse nii palju varusid?
Popküsimused: miks on grammatikud (vastumeelselt) endiselt asjakohased?
Kui on olemas selline ränk valik, nagu Macklemore võidab Kendricku, on üks põlveliigutuslik reaktsioon öelda, et Grammydel pole tähtsust. Nii palju kui mul seda öelda on valus, ei nõustu ma. Kui olete keegi, kes pole igapäevaselt Hip Hopi muusikas ja kultuuris juurdunud, võite väita, et Grammys on täiesti loogiline viis saada kvalitatiivne analüüs muusikas toimunust igal konkreetsel aastal. Grammyd läbivad silmakontrolli. Kui ma olen pärit teiselt planeedilt (või isegi teisest riigist) ja tean Ameerika levimuusikast väga vähe, hakkan küsima, mida muusika hindab ja miks. Lõpuks maanduksin tõenäoliselt võrdlusalusena Grammydele, kui mitte mingil muul põhjusel kui sündmust ümbritsev sumin ja selle ajaloolised andmed. Ma ei väida, et Grammy auhinnad on kõige täpsem või isegi loogilisem viis iga aasta parima räpp / hiphopi materjali kindlaksmääramiseks.
Kahjuks on Hip Hop teinud viletsat tööd, tuues prestiiži, teadusliku analüüsi ja objektiivsuse enda auhindadesse. Nii et auhinnad nagu Grammy, American Music Awards ja isegi Stend Autasud võidavad vaikimisi. Miks? Sest Allika auhinnad on kõige kurikuulsamalt seotud Death Row versus Bad Boy näoga silmitsi ja ahelate kiskumisega (Andre 3000 filmiga The South sai midagi öelda, et hinnapakkumine oleks lähedal kolmandikule). The Vibe auhinnad võluda mälestusi sellest, kuidas Young Buck pussitas dr Dre potentsiaalset ründajat. Ja O-tsoon ja Hingerongide auhinnad on kokku pandud teiste näitustega, millel puudub eelarve, ajalugu ja riiklike riietuste nagu Grammy puudumine. Kahjuks saab Rap jällegi süüdistada ainult iseennast. Kui Allika auhinnad (või mõni muu Hip Hopi auhindade näitus) oli Hip Hopi austades tõepoolest teinud korraliku töö, ma arvan, et meid poleks huvitanud see, mida Grammy auhinnad ütlesid. Ma ei arva, et oleks nagu öelda, et sellised kunstnikud nagu Biggie, Tupac ja teised panevad oma kultuuris osalejate poolt rohkem austust kui peavoolu ühiskond.
Käisin pärast Macklemore'i võitu pühapäeva õhtul iTunes'is ja Heist kirjeldati juba kui Grammy auhinnatud albumit. Grammy võitmisega on seotud teatav kogus - päris, ettekujutatud või väliselt toodetud - prestiiži. Grammy võitmisega on seotud ka väga reaalne müügiedendus. Vaatamata sellele, et ta ei võitnud parimat räpialbumit, nägi Kendrick Lamar Spotify liiklust pärast Grammy auhindade jagamist 99%, teatab Spotify. Kui üritate kvantitatiivselt hinnata albumi olulisust, pöörduvad fännid ja mõned kriitikud numbrite - albumite müügi, edetabelipositsioonide ja nimetatud albumile antavate auhindade hulga poole. Täiuslikus maailmas ei hindaks fännid ega kriitikud albumit ainult kvantitatiivselt arvuliselt mõõdetaval viisil. Kuid see pole täiuslik maailm ja inimesed on kuradima rumalad. Sellisena arvan, et märkimisväärne osa inimesi kasutab numbreid ainult seetõttu, et nad eeldavad, et nad võrdsustavad mänguruumi. Tegelikkuses on kogu albumimüük, positsioonide esitamine ja auhindade saamine kõige populaarsem peavoolu album. Vahel on parim Hip Hopi album ka populaarseim, peavoolualbum, kuid Macklemore & Ryan Lewise võit toob välja ühe paljudest puudustest, tuginedes rangelt numbritele.
Lõhed süsteemis: Grammy auhinna saamise protsessi loomulikud vead
Niisiis, kui jätta kõrvale hulk vihaseid Hip Hopi fänne ja mõttetükke, siis milline on Macklemore & Ryan Lewise võidu tegelik kaasavõtmine? Ma arvan, et see lihtsalt tugevdab levinud arvamust, et Riiklikul Salvestuskunstide ja Teaduste Akadeemial pole huvi Hip Hopi muusika ega kultuuri vastu. Ma arvan, et oleks rumal meilt oodata, et neil selline huvi oleks. Ma arvan, et asjast räägib asjaolu, et parima räppesitluse esimest võitu televisioonis ei näidatud. Asjaolu, et Jazzy Jeff & The Fresh Prince kindlustas selle võidu Public Enemy’s üle Meie tagasihoidmiseks on vaja miljoneid rahvaid , N.W.A's Otse Outta Compton ja Boogie Down Productions ” Igati vajalik räägib sellest edasi. Kui Hip Hopil oleks usaldusväärne, Rapi-keskne auhinnashow, poleks me neist kergustest hoolinud.
alex bowen lihtsalt tätoveeris meid
Samuti arvan, et Grammy komitee eelistab selgelt peavoolu, Top 40, peamisi plaadifirma Rap albumeid, vaatamata juhistele, et valijaid ei tohi mõjutada isiklik sõprus, ettevõtte lojaalsus, piirkondlikud eelistused ega massimüük. Peale selle on minu suurim probleem Grammy valikuprotsessis see, kuidas kogu protsess on varjatud saladusega. Ma arvan, et enamik meist teab ilmselt rohkem sellest, kuidas paavst valitakse, kui sellest, kuidas album võidab Grammy. Nii Rob Kenner kui ka Killer Mike (Mike on Atlanta Grammy komitee liige) on protsessi valgustanud. Kenner kirjutas Complex.com-ile informatiivse teose üksikasjalikult kirjeldades oma kogemust parima regilaste albumi kategooria sõelumiskomisjoni liikmena. Kenneri tõendid on rangelt anekdootlikud, kuid arvestades tema volitusi, vastavad need nii silmakatse kui ka Grammy hääletusprotsessi kohta avalikustatud teabele.
Varsti õppisin teiste komitee liikmetega peetud privaatsete vestluste käigus veel ühe kirjutamata reegli: olge ettevaatlik albumi rohelise valgustuse eest, kes oli tõesti kuulus, kui te ei soovi, et see album võitis Grammy, kirjutas Kenner. Sest kuulsad inimesed saavad teadmatutelt akadeemikutelt rohkem hääli, olenemata nende töö kvaliteedist.
Lisaks soovitatakse liikmetel hääletada ainult oma erialadel, kuid Kenneri kogemuste kohaselt ei takista miski neil hääletada valdkonnas, millest nad midagi ei tea. Mis takistab teoreetiliselt Heavy Metalli ekraniseerimiskomisjoni liikmel hääletada Macklemore'i kui parima räpialbumi poolt, kui see on ainus räpp-album, millest nad teavad? Ei midagi.
nicole ex rannas
Macklemore ütles pärast Grammy võitu sisuliselt sama palju Hot 97-le. Need on Grammyd, ütles Macklemore. See on palju erinevaid inimesi. Kõik erinevad vanuserühmad täidavad hääletamissedelit, kus nad ei pruugi tingimata seda žanrit tunda ... Ma ei tea tegelikult laulja-laulukirjutaja, kantrimuusika ega muu kohta, kuid inimesed täidavad mulli žanritest, millest nad ei tea. Ja see on selle protsess.
Seda kõike täiendab asjaolu, et seal on anonüümne nimetamiskomisjon, kes on volitatud hääli korrigeerima. Kenner mainib neid ja on ka millele viitab Bill Wynam Slate.com-ist oma liikmeks nimetamise salajase manipuleerimisega. Teoreetiliselt peaks anonüümsus kaitsma komiteed plaaditööstuse surve ja raadio kimbutava payola alati olemasoleva võimaluse eest. Kuid see segab ka avalikkuse arusaama Grammy autasustamisest.
Vaja pole vabandusi: süüdistage Grammyid mitte Macklemore'is
Lõppkokkuvõttes võiks Grammy auhinnad saada natuke läbipaistvust. Arvestades seda, kui palju auhinnatakse 40 parimat projekti ja kunstnikku, ei oleks ma isiklikult vihane avaliku valemi peale, mis premeerib kunstiliste väärtuste, tehnilise täpsuse ja müügi kaalutud segu. Ma ei arva, et kommertskaebus peaks olema ainus viis, kuidas mõõta albumi edukust, sest ma ei taha näha, et Gangnam Style'i kuulsuse PSY või Milli Vanilli Grammyt võidaksid. Kuid ma tunnen, et populaarsuse kohta on midagi öelda. Ja müük on hea viis populaarsuse kvantitatiivseks mõõtmiseks.
Kõik see toob meid tagasi Macklemore'i ja Ryan Lewise juurde. Heist oli ülipopulaarne album. Lisaks albumimüügile 1,1 miljonit, Heist poegides ilmus singel Thrift Shop, mida on müüdud vähemalt 7 miljonit eksemplari. Sama armastuse uhke müük on 2 miljonit ja Can’t Hold Us on kolinud 4 miljonit ühikut. Ma ei hoolinud isiklikult albumist, sest leidsin, et see kaldus liiga popi poole. Ja ma isegi ei ütle, et pop on oma olemuselt halb. Ma lihtsalt ei hooli sellest. Ma oleksin sama öelnud, kui Black Eyed Peas auhinna võidaks. Kuid leian, et see argument on Heist ei olnud Grammy vääriline, sest see oli liiga popp vigane - eriti arvestades Grammy komitee ajalugu mainstream albumite premeerimises. Ja kuna Macklemore ja Ryan Lewis on alles teised valged artistid, kes on parima räpialbumi võitnud, ei taha ma võistluskaarti täielikult mängida. Ma ei ole Macklemore'i vabandaja, kuid arvan, et tema ja Ryan Lewis ei ole kaugeltki kultuurimõistetajad. Mitte ainult ei olnud Heist tõeliselt iseseisev album (ehkki Lewise sõnul lükkas Warneri tütarettevõte Alternative Distribution Alliance albumilt erinevaid singleid Top 40 raadiosse ilma lepingulise kokkuleppeta Macklemore & Ryan Lewis LLC-ga), kuid see on vähemalt Macklemore'i kolmas räpp-album.
Ma ei arva, et see kõik oleks seotud sellega, et Macklemore & Ryan Lewis on valge duo, on liiga popp või on Hip Hopis nn interlopers. Muusikaliselt teadsid nad täpselt, mida nad tegid, ja neile anti jõupingutuste eest kriitiline ja rahaline tasu. Muidugi, rass mängib olulist rolli, kuid see pole juhtum, kus kurjad valged kutid tulevad Hip Hopi imbuma. Ainsad sõrmed, millele tuleks näidata, peavad olema suunatud otse Grammy komiteele ja hiphopile. Grammy auhinnad on toimunud alates 1958. aastast; see on aeg, mis ilmselgelt eelneb hiphopile. Ja võite esitada kindla argumendi, et Hip Hop pole kunagi olnud tõeliselt teretulnud. Grammyd said ilma räppimata kenasti hakkama. Miks otsivad hiphopis olevad inimesed endiselt valideerimist väljaspool kultuuri?
Hip Hop peab oma kultuuri austades tegema paremat tööd
Igasugust muusikavormi eiratakse, kuigi see on endiselt äriliselt elujõuline. Ja Hip Hopi ignoreeriti lapsepõlves enam-vähem või parimal juhul koheldi kui madalamat žanrit. Ja ma arvan, et sellepärast olid teil sellised rühmad nagu Public Enemy: Kes paneb kuradima Grammyt? laulul Terminator X paanika äärele. Ma arvan, et just seetõttu boikoteerisid Jazzy Jeff & The Fresh Prince 1989. aastal Grammy auhindu ning seetõttu boikoteeris Jay Z ka 2002. aasta Grammy. Kas me räägime Chubb Rock & Howie Tee 1989. aasta albumist, Ja võitja on… või Steve Stoute'i kogu leht, mida opereeritakse New York Times , see on minu jaoks kõik sama. Argument on liikunud hiphopi eiramisest hiphopile, mis ei meeldi sellele, kuidas riiklik salvestuskunsti ja -teaduste akadeemia suhtub žanrisse ja kultuuri. See on õiguse küsimus. Ma ei arva, et Hip Hopil oleks enam mõistlikku vabandust, kui tal pole enam elujõulist alternatiivi, kui kultuur on oma 40. sünnipäeva ületanud. Grammy Akadeemia kasutab kunstnike autasustamiseks olemuslikult puudulikku protsessi ja fännina leian, et see on veelgi masendavam, sest probleeme nende protsessiga saab üsna lihtsalt lahendada. Kuid veelgi masendavam on see, et pärast 40-aastast plussimist mopeerime endiselt koos ja loodame valideerimist, sest me pole Hip Hopi tarbijate, kriitikute ja osalejatena leidnud paremat viisi oma kultuuri austamiseks. Arvestades seda, mida tean ja olen kogenud muusika ja kultuuri mässumeelse, isemajandava olemuse kohta, ei arva ma, et Ameerika peavoolu kultuuri väravavahtidel oleks tunnustuse lootuses midagi kerjata, kui nad oma toidulauda paluksid.
SEOTUD: Kümme suurimat parimat räpialbumi Grammy auhinda [nimekiri]
Omar Burgess on Californias asuv Long Beachi päritolu elanik, kes on teinud kaastööd erinevatele ajakirjadele ja ajalehtedele ning olnud alates 2008. aastast HipHopDXi toimetaja. Jälgige teda Twitteris @OmarBurgess .
