Kuidas Deborah Mannis-Gardner aitas De La Souli kataloogi voogesituse jaoks tühjendada

Deborah Mannis-Gardner, asutaja DMG kliirensid , oli oluline selleks, et tagada vajalike näidiste kliirens De La Souli kataloog ilmub lõpuks voogedastusteenustes reedel (3. märtsil).

Mannis-Gardner on muusikaäri veteran, kes on proovide klaarimisega tegelenud alates 1990. aastast, seejärel Diamond Time’i nimelise ettevõtte töötajana.

'Mul oli paar Briti korterikaaslast, kes muutsid mind tegelikult Hip Hopi ja räpi juurde ning ma armusin sellesse väga, sest mulle meeldis punk rock ja ma tõesti tundsin, et mässumeelses olemises on sarnasust, kui soovite. ' ta ütles HipHopDX .

Pärast ettevõttesisest töötamist ettevõttes RCA Records hakkas ta ise looma DMG Clearances'i, kus ta on puhastanud kõigi tööd Redmanist Drake'ini.

top 10 r ja b albumit

„Nüüd on meid 13 ja pooled teie teete näidiskontrolli ning pooled teie [käsitlete] sünkroonimist ja uut tehnoloogiat; Metaverse, NFT-d, taskuhäälingusaated ja videomängud ning kõik muu suur autovargus ja lihtsalt lõbutsedes,” ütles Mannis-Gardner. 'Kuid proovid olid tõesti minu armastus, mu laps. Ma arvan, et isegi tänase päevani arvan, et see on üks raskemaid asju ja inimesed võtavad seda lihtsalt enesestmõistetavana.

'Nad nimetavad seda varguseks ja kõigeks negatiivseks, mida nad räägivad. See on kunst. Asjaolu, et saate laulust bassirea võtta, uude loosse panna, seda paremaks muuta, tükeldada, aeglustada ja tööle panna, on kunst. See on hämmastav oskus.'

Pärast pikki vaoshoitud aastaid meeldivad De La Souli Tommy Boy-aegsed salvestused 3 jalga kõrge ja tõusev , De La Soul on surnud , Buhlooni meeleseisund ja AOI seeriad on lõpuks vinüülil voogesitamiseks ja ostmiseks saadaval ning Deborah Mannis-Gardner rääkis HipHopDX armastuse tööst sadade proovide puhastamisel ja sellest, kuidas see protsess parandas tema suhteid rühmaga.

HipHopDX : Millal sa esimest korda De La Souli kuulsid?

Deborah Mannis-Gardner : Olgu, mu hea kallis sõber Michelle Bayer töötas Tommy Boy Recordsis. Kui ma Diamond Time'is olin, tegelesime De La Souli lubadega. Paljusid De La Souli asju käsitleti alguses majasiseselt, sest see oli Tommy Silverman ja ta tegi kõike ise.

Ja siis lõpuks hakkasin ma kliirensit tegema. Kuid De La Soul oli see bänd, mis viitas sellele, kuidas sämplimist 90ndatel tehti. Ja Reggie - Redman - tegi sama asja, kui tal oli kaheksa või kümme proovi. Minge tagasi ja vaadake tema esimese albumi originaalset Commoni kraami, kus neil oleks viis-kuus sämplit; akordhitt sellest, trummipõrin sellest, vokaal sellest. Ja nad [kasutasid] neid juppe lisaelementidena.

Jällegi taandub see hautise valmistamisele või muule sellele sarnasele. Ja see oligi De La Soul. Nad võtsid tükke ja lõid muusikat. Kui soovite, kasutasid nad seda hautise maitsestamiseks. Niisiis, nii ma neist esimest korda kuulsin. Ja siis olen ma alati fänn olnud.

Mis siis tol ajal ei juhtunud, mille tõttu pidite nüüd asjad selgeks tegema, et kataloog oleks voogesituses?

Ma arvan jälle, et Tommy Boy oli see, kes jälgis esimese albumi ja muu sellise väljaandmist. Ja nad puhastasid palju proove, [kuid] nad ei tühjendanud kõiki proove. Kui mõelda tagasi sellele, kuidas me asju tegime, siis sellel ajastul jäid trummilöögid ja paljud trummilöögid kustutamata, sest nad arvasid, et see pole autoriõigustega kaitstud.

Ja alles palju hiljem ütlesid inimesed: 'Noh, kui sa selle üles tõstsid, siis pidid selle tühjendama, aga kui sa trummi uuesti mängisid, siis sa ei pruugi seda teha.' Seal olid sildid, mis väitsid seda kohtus. Mõnikord nad võitsid, mõnikord kaotasid. Reegleid polnud. Meil polnud reegliraamatut. Niisiis, ma ei usu, et seal oleks kunagi olnud pahatahtlikke kavatsusi. Ma arvan, et inimesed tegid lihtsalt seda, mida nad arvasid, et tol ajal pidi tegema.

Ja mis puudutab voogesitust, siis see on vaidlusi tekitav. Argument on see, et need lepingud ei sisaldanud voogesituse õigusi ja seetõttu ei saanud see voogesituse saitidele üle minna. Vaidlesin vastu: 'Noh, esiteks mõned meie tehtud tehingud, mis olid kõik meedia väljaostmised, sest meile öeldi, et seda muusikat ei tule, kuigi tehnoloogiat ei olnud, terminoloogiat. me kasutasime, oleks see pidanud selle katma.

Ja mul on endiselt see argument nende arutelude kohta ja need on pidevad arutelud, mida peame pidama De La Souli, veehoidla ja autoriõiguste omanikega, kuna voogesituse meediumit polnud. Ja võib-olla ei olnud väärtust kindlaks tehtud, kuid me võtsime [arvesse]. CD-sid varem polnud. MP3-sid ei eksisteerinud, kuid me suutsime ikkagi välja maksta ja võrrandi teha. Miks me siis ei saaks voogesitusega võrrandeid teha ilma tagasi pöördumata ja uuesti läbi rääkimata?

Nii et need on pidevad ja pikad vestlused, mida me peame, sest teisi selle perioodi albumeid näete voogesituses, kuid mitte De La Souli. Nii et ma arvan, et Tommy Boy tegi selle otsuse, neid õigusi ei lisatud.

De La Souli lubade puhul sai esimene lugu 'Magic Number', kuna see ilmus laulu lõputiitrites. Ämblikmees: Pole teed koju Film. Õige?

Õige. Niisiis, ma ei olnud sel hetkel seotud. See oli midagi, mille kallal nad töötasid. Ja nii, olenemata sellest, kas me räägime De La Soulist või muudest asjadest - ma töötan teise filmiprojekti kallal. Ja nad lõid laulu, millest ühes oli seitse interpolatsiooni, ja siis nad lõid ilma interpolatsioonita versiooni ja andsid sellele kaks erinevat pealkirja ning ilma interpolatsioonita versiooni kasutatakse filmiprojektis.

Nii ka koos Ämblikmees , olid need poisid piisavalt nutikad, et teha seda, mida nad pidid tegema, et seda saaks selles filmis kasutada ilma näidisnõueteta.

pll hooaja 7b ilmumiskuupäev

Teile anti see mägi proove 3 jalga kõrge ja tõusev De La Soul on surnud, Buhloone Mindstate'is et siis Bionix sari, kuidas te sellele ülesandele lähenesite?

Niisiis Veehoidla sain kõik paberid, kogu muusika, istus kuttidega maha ja vaatas läbi iga üksiku laulu. Ja naljakas on see, et paljud inimesed viitavad sellele WhoSampled , ja mida laulus sämpliti, ja poisid ütlevad: 'Tegelikult pole see täpne.' Või: 'Nad jäid millestki ilma.' Nad olid Reservoiriga vesteldes väga otsekohesed ja ausad.

Ja siis ütles keegi Reservoir'ile: 'Te peaksite tõesti DMG pardale tooma. Ta on seal alguses olnud, ta on seda teinud 30 aastat. Ja nad tulid minu juurde ja ma ütlesin: 'Oleks au saada osa sellest ajaloolisest sündmusest, mille käigus tehakse De La Soul järgmisele põlvkonnale voogesituse ja DSP kaudu kättesaadavaks.' Ja nii nad vähendasid seda ja siis tulin pardale ning andsin neile juhiseid ja nõuandeid iga proovi kohta.

yelawolf trunk muzik 3 ilmumiskuupäev

Jällegi puhastati palju proove ja neil oli vaja see korraldada. Nad said muusika andmebaasi ja lõid süsteemi, korraldasid paberimajanduse ja tõmbasid kõik noodid. Olen sellega tegelenud vaid veidi üle aasta. Need poisid töötasid selle kallal kauem kui tol ajal. Ja neil on õnne, et bändiliikmed said nendega maha istuda ja asju üle vaadata. Niisiis, nad mäletasid kõike. Neil on palju originaalmuusikat.

Nii et poisid tulid plaatide või CD-de või millega iganes kaasa või lasid selle lihtsalt üles kirjutada?

Tommy Boy andis üle kõik failid, kõik paberid, kõik sõlmitud lepingud ja siis andsid poisid üle kõik, mis neil stuudiotest oli. Ja nad istusid maha ja sorteerisid seda kõike.

Kui kaua kogu see protsess aega võttis?

DMG oli seotud ainult, ma arvan, et see oli umbes 13 kuud, 14 kuud. Mul on järgmisel kuul ilmumas film, mille nimi on Kulla keerutamine , ja ma olen sellega tegelenud alates 2013. aastast. See on Neil Bogarti [Casablanca Recordsi asutaja] lugu. Nii et kui sa midagi armastad, siis sa ei peatu. Sa ei anna alla. Asi pole rahas, vaid juhtuva loomingulises lõpus.

Mis hetkel te tööd tehtuks peate? Kuidas oli see, kui sa ütlesid: 'Olgu, me oleme viimase kustutanud.'?

Me ei ole veel lõpetanud, sest te kindlustate hinnapakkumise, kui puhastate näidist, esitate päringu, kinnitate hinnapakkumise, aga siis peate selle paberile panema, peate sõlmima lepingud, vormistama splitid. Minu meeskond peab endiselt veenduma, et kõik on paberile kantud ja tehtud. Ma arvan, et meil on veel vähemalt neli kuni kuus kuud aega, et veenduda, et kõik on paberitega kaetud.

Kas oleme valmis, st jah, saame toote välja tuua? Jah, sest oleme hinnapakkumised kindlustanud. Kuid kõik unustavad ära igava poole, milleks on tagada, et kõik jaotused on registreeritud, seejärel registreeritakse kogu avaldamine ja seejärel teavitatakse allkirjastajaid üle maailma. Seega on veel palju paberitööd, kuid me tähistame 3. märtsil. Tähistame koos kõigi teistega, kui teame, et see on seaduslikult tarbija käes. Ja sina tõmbad šampanjat.

Nüüd, olles veetnud kogu selle aja nende muusikaga, mida te selle protsessi käigus grupi ja nende muusika kohta õppisite, mida te võib-olla varem ei teadnud?

Varem ei teadnud? Nad on nii lahked ja nii toredad, ausad ja otsekohesed ning üritavad teha õiget asja. Ja seda ma ütlesin inimestele, kui me proove puhastasime: „Ärge karistage neid mehi, kui midagi ei kustutatud. Ärge riisuge neid üle söe ja võtke iga senti taskust. Osalege selle hämmastava lõpptoote ilmumise ajaloos. Ja ma ütleksin, et 99 protsenti neist vastas nii. Meid ei keelanud keegi.

Kõik ütlesid: 'Olgem osa sellest ajaloost. Teeme õiget asja.' Ja oleme seda teinud ka teiste projektidega. Puhastasime mixtape'id. Oleme teinud seda J.Cole'i ​​jaoks, oleme teinud seda Nicki Minaji jaoks, oleme teinud seda Lil Wayne'i jaoks, oleme teinud seda Big K.R.I.T. Tegime Mac Milleri pärast tema surma. Nii et oleme nende mixtape’ide kallal varem töötanud, kus neid on tagantjärele puhastatud. Ja me palume inimestel: „Vigu juhtub. Palun ärge karistage neid. Proovime teha õiget asja ja kõik saavad pirukast süüa.

Kuidas teile tundub, et näidiste puhastamine on hip-hopi loovust mõjutanud?

Mulle meeldib see küsimus, sest kavatsesin selle järel öelda, et minu arvates tõi minu tagasihoidlik arvamus, hiphop ja räpp, muusika uuesti ellu, tõi muusika põlvkonnale, kes polnud isegi tuttav.

Oleme nagu kaks või kolm põlvkonda asjadega tegelenud, nii et kui keegi midagi kuuleb, siis ta ütleb: 'Oh, see on Biggie laul.' Ma ütlen: 'Ei, tegelikult on see Isaac Hayesi laul, mida Biggie kasutas.' Kuid seni, kuni me harime ja hoolitseme selle eest, et lapsed seda teaksid.

See on minu põnevus hiphopist, räpist ja sämplimisest. Syl Johnson, Jumal õnnistagu tema hinge, samuti suri, helistas mulle ja tänas mind, et RZA oma kataloogi taaselustas. Seda on proovid teinud. Nad on taaselustanud… vaatame Drake’i. Drake proovib väga ebaselgeid asju, mitte tingimata vana kooli või 60ndate või 70ndate või 80ndate, kuid tõesti väga ainulaadset muusikat ning toob nendele artistidele valgust ja tähelepanu, mida nad minu arvates poleks saanud.

Kui see annab teile võimaluse, et teie muusikat kuuleks terve grupp inimesi, siis just see on selles muusikas ilus. See on põnev.

Kolm päeva pärast seda vestlust raputas maailma traagiline uudis Dave 'Trugoy The Dove' Jolicoeuri oma möödudes ja Deborah esitas järgmise avalduse:

'Mu süda läheb uskumatult andeka Trugoy the Dove'i perele, sõpradele, kolleegidele ja fännidele. Mul oli au töötada koos tema ja De La Souli meeskonnaga eelmisel aastal, puhastades näidiseid, et aidata tuua nende legendaarne kataloog voogedastusteenustesse. Mul on hea meel, et tema pärand elab edasi läbi nende ikoonilise muusika, mis on peagi saadaval uutele põlvkondadele. Mul on aga süda valus, et Dave ei ole siin meiega tähistamas. Ta on ja jääb väga igatsema.”

lil kim ja foxy pruun veiseliha

Lähemalt Hiphopdx

Jälgige Hiphopdx