Ma tahan olla oma põlvkonna jaoks rahvusvaheliselt suursaadik. Mitte ainult noorte mustade isaste, vaid kogu minu põlvkonna jaoks. - Tupac Shakur
Vähesed hiphopi artistid on pürginud omamoodi pressiesindajaks Tupac Shakur oli saamas, kui ta mõrvati septembris 1996. On lihtne mõista, miks. Miljonite ambitsioonid ja raskused on kõigile raskeks koormaks, rääkimata nii noorest kui tüüpiline räpi superstaar. Ligi 20 aastat on kuulajad asjatult oodanud, et keegi võtaks Las Vegases maha jäänud Tupaci teatepulga kätte. 15. märtsil 2015 haaras üks Hip Hopi esirinnas olev liige selle teatepulga, vaid võttis sellega jooksu, kui andis välja selle kümnendi kõige olulisema räpialbumi. Kunstnik? Kendrick Lamar . Album? Liblika pirtsutamiseks .
Nagu fännid ja ajakirjanikud selle ilmumisele järgnevatel päevadel avastasid, Liblika pirtsutamiseks on emotsionaalselt kurnav ja mõtlemapanev kontseptalbum, mis ilmutab end täielikult alles pärast üksikasjalikke ja korduvaid kuulamisseansse. Selle struktuur on keeruline ja põhineb kolmel allikal. Esimene on lugu pealkirjaga Another Nigga, mida räägitakse albumi jooksul üks uus rida korraga ja mis tutvustab Kendricku kuulsuse järgset transformatsiooni pettunud staarist enesekindlaks sõnumitoojaks. Teine allikas on luuletus 'Pimp a Butterfly', mis jutustab sarnase loo, kuid teeb seda pigem metafoorses kui sõna otseses mõttes. Kolmas allikas lõpetab albumi ja on tulevikule suunatud intervjuu. Selle intervjuu prohvetlik suundumus on irooniline, sest Kendricku poolt üle kuulatav inimene pole keegi muu kui Tupac Shakur, kes on surnud juba peaaegu üheksateist aastat, nagu enamik on nüüd nõus tunnistama.
Tupac Hip Hopi kaitsepühakuna
e-40, 8. detsember
Miks peaks Kendrick Lamar valima Tupaci kõigist räpilegendidest, kellega selle meistriteose lõpus vestelda? Põhjusi on palju. Tupac oli seda tüüpi kunstnik, kes loomulikult ühendas hiphopi kõige olulisemad elemendid, tõepoolest elu ise. Tema muusika võib olla pidulik, masendav, isiklik, poliitiline, kõva, tundlik või läbinägelik, sageli kõik korraga. Nagu hiljuti ütles vaenlase Chuck D Veerev kivi , Tupac suutis puudutada hingi nagu ükski teine MC. Ta oli provokaator nii salvestuskabiini sees kui ka väljaspool: alati segamini, põletades meediat ja selgitades tema kogukonnale olulisi küsimusi. Mõni päev enne mõrva oli Tupac Los Angeleses meeleavaldusel ja rääkis vastu California ettepanekule, mille eesmärk oli keelata jaatav tegevus. Tupac oli ettevõttele ohtlik, kuna ta kasutas oma hääle jõudu nii vaha peal kui ka tegelikkuses, et võidelda enda ümber täheldatud ebaõigluse vastu. Kuna Kendrick on albumi kokkuvõtteks arvamusel, võiks Tupac seetõttu suhelda Liblikas Selle aluseks olev lugu.
Tupaci kehatu hääle kasutamine lõpus Liblika pirtsutamiseks dikteeris ka isiklikel põhjustel Kendrick, kes on Tupacist inspireeritud lapsest saati. Kui Kendrick oli vaid kaheksa-aastane, nägid ta koos oma isaga Tupacit ja dr Dre'i Comptoni moekeskuses (kus Kendrick hiljuti filmis kuningas Kunta jaoks videot) videot California Love (Remix) muusikavideot filmimas. Sellel tulistamisel lõi mootorratta ohvitser peaaegu Tupaci musta Rolls-Royce Corniche'i, mis viis Tupaci röögatama: Yo, mida sa teed? See on 100 000 dollari suurune auto. Sina mu rahva ees. Tupaci enesekindlus jättis Kendrickule võimsa mulje. Siis otsustas Kendrick, et ka tema tahab olla kunstnik. Tupaci juhendamine ei lakanud tema surma järel. Aastaid hiljem, öösel pärast seda, kui Kendricki ema ütles talle, et tema ja Tupaci sünnipäevad olid päevade vahega, Tupac ilmus Kendrickule unes, käskides Kendrickut oma muusikat elus hoida . Varsti pärast seda salvestas Kendrick Jaotis.80 , tema sotsiaalselt teadlikum album kuni aastani Liblika pirtsutamiseks .
Aasta pärast Jaotis.80 , Avaldas Kendrick oma kriitikute poolt kiidetud debüüdi, Hea laps, m.A.A.d linn . An Ebalmaatiline aastatuhande põlvkonnale , Hea laps on linnulennult Kendricki noorukieast Comptoni tänavatel. Vastupidiselt Tupaci albumitele Hea laps mängib Kendrickut pigem vaatlejana kui peategelasena. Nagu Nas, nii maalib ka Kendrick kapuutsis ilusti detailirohke portree elust. Pärast üheteistkümmet meisterliku emceeerimise rada Hea laps lõpeb Comptoniga, oodega Hub Cityle, N.W.A sünnikohale, DJ Quikile, jt. Selle loo puhul astub Kendrick koos oma muusikalise mentori dr Dre'iga maailma areenile, kuna jutukast võtab arvesse Roger Troutmani aegumatut panust California armastusse, mis alustas Kendricku muusikalist teekonda.
Liblika pirtsutamiseks avaneb kolm aastat hiljem Wesley teooriaga, pala, kus taas esineb dr Dre, kes toob kaasa g-funki ajastu suurima mõjujõu George Clintoni. Kendrick on avamisel teine inimene Liblikas kui ta oli aasta lõpus Hea laps . Ta on röövik: tarbides kõike, mis silmapiiril on, piisavalt egotsentriline, et võrrelda ennast Alex Haley omaga Kinte vald ja mille eesmärk on tuua läänerannik tagasi hiphopi esiplaanile. Õnn ja kuulsus pole siiski kõik, mis neil on lõhki tõmmatud. Albumi avalugudel kõlab Kendrick eksinuna, mida on igast küljest vaimustanud onu Sami ja Luciferi pahed: narkootikumid, alkohol, tühi seks, depressioon ja enesekindlus (kõik need on Tupaci kataloogi läbivad teemad). Kendrick jõuab põhjaga u-le, mis on üks kõige emotsionaalselt alasti lugusid, mida on Hip Hopis kuulda olnud pärast Dear Mama väljaandmist kakskümmend aastat tagasi .
Pärast U-d ja liikumist valguse poole
Kendrick alustab Pharrell Williamsi ja Sounwave'i produtseeritud laulu Alright valgustumise teed. Kuigi saatan kiusatab teda, õpib ta [pea] kõrgel hoidma ja mõistab, et peab kirjutama „kuni mul on jumalaga õigus. Ta keeldub oma hinge müümast ja mõistab, et peab arvestama nõuannetega, mida ema talle selles küsimuses andis Hea laps laul, Real, naastes koju Comptoni (krüsaliste) juurde.
Kendricku saabumine toob perspektiivi nihke. Kuigi albumi selles osas olevad palad (Momma kaudu i) osutavad palju eneseleidmiseks, on Kendricku teema ilmalikum kui ülejäänud Liblika pirtsutamiseks . Ta lubab propageerida noorukit, kellega ta kohtub Mommas, navigeerib kapoti poliitikas, saab Tupacilt ema kaudu nõu ( Sa ei pea valetama, et seda lüüa ) ja muudab rõhumise sümbolist jume (A Zulu Love) ilu sümboliks (ma tegin teile lille teile puuvillast, et lihtsalt teiega chillida, tuletades Tupaci fännidele meelde roos, mis kasvas läbi betooniprao ). Kendrick seisab silmitsi süüdistusega, mida tema eluajal Tupacile sageli heideti, silmakirjalikkuse eest tules The Blacker the Berry (lugu 13, number, mis on orjanduse kaotamine ja Tupaci pärimus ). Ta sõidab isegi tuhandeid miile minevikku, kuni Marlow Conradis Pimeduse süda , Aafrikasse, Nelson Mandela koju ja Aafrika-Ameerika (ja inimese) esivanema algsesse kodukohta.
Alles eelviimane lugu realiseerib Kendrick kõik, mida ta on albumi jooksul õppinud, ja mõistab, et temast saanud liblikas ja röövik, kes ta kunagi oli, on üks ja seesama olend. Otse-versioon i asendab stuudiosinglit, võimaldades jõuda järeldusele, kus Kendrick kasutab suulist sõna jõudu vaatajaskonnas toimuva võitluse summutamiseks. Kendrick peatab muusika ja küsib rahvahulgalt, mitu nigget me kadunud oleme? enne kui palutakse inimestel lõpetada ohvriks langemine ja aja raiskamine. Samuti asendab ta nigga sõna Negus (sõna, mida Etioopias kasutatakse autoritasude kirjeldamiseks), võttes arvesse Tupaci teadmatute eesmärkide saavutamist. N.I.G.G.A. samm edasi.
Liblika pirtsutamiseks lõpetab Mortal Man, mõtisklev lugu, mis meenutab Testify, a Aastal laul sarnaselt temaatiliselt välja Pealkirjata album (mis ilmus vahetult enne Barack Obama ajaloolisi 2008. aasta valimisi ja mille lõpetab lugu, mis proovib Tupaci sageli tsiteeritud ribasid, ja kuigi tundub, et taevas on saadetud / me pole veel valmis, on meil must president ). Pärast Mortal Mani hääbumist lõpetab Kendrick veel ühe Nigga lugemise ja selgub, et ta on kogu aeg rääkinud oma muusikalise isa Tupac Shakuri kummitusega. Sel hetkel kordab Kendrick oma Hea laps, m.A.A.d. Linn hiphopi ajakirjaniku roll, uurides Tupaci pilguheit Ameerika tulevikku. Vaesed inimesed avavad kogu selle maailma ja neelavad rikkad alla, sest rikkad inimesed saavad nii paksuks, nad muutuvad nii isuäratavaks ... selles mutas võib olla kannibalismi, selgitab Tupac. Nende vestlus naaseb erinevate teemade juurde, mida Kendrick kogu albumi jooksul illustreerib: aususe tähtsus, vajadus rõhumisele vastu seista ja lõpuks Tupaci hoiatus, et see saab olema nagu Nat Turner, 1831, selles värdjas, kui afroameeriklane elab ei austata. Lõpuks loeb Kendrick Tupacile Butterfly luuletuse ja otsib tema perspektiivi. Tupac ei reageeri, ei oska vastata. Ta on kadunud; album lõpeb sellega, et Kendrick hüüab: Pac. ‘Pac. ‘Pac. Kendrick on omaette.
Mis on Kendrick Lamari jaoks järgmine? Kas ta jääb introvertseks ja pöördub tagasi krüsalide juurde? Või lendab ta eakaaslastest kaugemale, käes kindlalt kätte saadud teatepulgast ja saab nii ammu ette nähtud suursaadik Tupaciks? Sellised küsimused, nagu viimane Kendrick Tupacile esitas, jäävad vastuseta. Üks on kindel: Kendrick Lamar on üks, kui mitte kõige olulisemaid artiste, kes tänapäeval hiphopi muusikas töötavad.
Michael Namikas on kirjanik ja pikaajaline hiphopi kuulaja, kes harrastas eelmises elus õigusteadust ja kirjutab praegu Tupac Shakuri muusikale pühendatud kuulaja juhendit, mille esimene köide ilmub 2016. aasta esimeses kvartalis. Ta postitab sageli Redditis aadressil / u / Mikeaveli2682 ja seda saab jälgida Twitteris @ Mikeaveli2682 .
