Fvõi suurema osa möödunud kümnendist ründasid plaadifirmad hip-hopi päid rünnakuga ühe tabanud vigadega, kutsudes Dirty Southi koju. Asi läks nii hulluks, et ühel hetkel, kõigi Chingy ja J-Kwoni ning Rocko keskel, oli enamik kuulajaid unustanud, et lõunaosas olid kunagi koduks sellised artistid nagu Outkast, Goodie Mob ja UGK. Kuid British Petroleumi suuruses muusikalise prügi voos asus kuuemeheline rühmitus Mähkmejuured. Bowling Greeni Kentucky kollektiiv oli relvastatud lõunamaise praetud heli ja piisavalt lüüriliste võimetega, et idaranniku puristid keelt hammustaksid, oma esimese albumiga, 2002. aastal Grammy kandidaadiks Arbuus, kana ja Gritz .
Kuid 2005. aastaks, olles tüdinud oma plaadist Atlantic Records, sai Nappy Roots oma väljaande ja otsustas minna iseseisvale teele. Alustades oma jäljendit - Nappy Roots Entertainment Group - ja kindlustades levitamislepingu Universal Music Groupi sõltumatu levitamisüksuse Fontanaga, naasis grupp rambivalgusesse ühe liikme lühikese koosseisus 2008. aasta kriitiliselt tunnustatud The Humdingeriga. Selle nädala alguses jõudis DX järele Skinny DeVille'ile ja Fish Scales of Mähkmejuurtele, et arutada nende viimast LP-d Napsuse tagaajamine , kuidas iseseisev elu on neid kohelnud ja miks nad endiselt ülikooli armastavad.
HipHopDX: Milline oli salvestamise protsess teie jaoks, poisid? Napsuse tagaajamine ?
Kõhn DeVille: [ Napsuse tagaajamine ] oli natuke teistsugune kui eelmisel albumil, sest elame praegu erinevates linnades. Mina ja [Fish Scales] oleme Atlantas, Big V tuli Atlantasse umbes kuu aega tagasi ja [B.] Stille ja Clutch on endiselt Louisville'is (Kentucky), nii et me kasutasime tehnoloogiat palju rohkem. Saatsime palasid edasi-tagasi meili teel, kasutasime [beat beat site] PMPWorldwide.com et leida muid takte kui need, mida tootjad produtseerisid. Me kasutasime tehnoloogiat omamoodi kui lihtsalt linnas esinemine ja kraami ära viskamine. Me läksime stuudiosse ja veetsime kõik hängimise ja tegime seda. Meil olid seansid, kui olime kõik koos, aga siis, kui me polnud kõik koos, olid meil majas individuaalsed seansid ja stuudiod ... me salvestasime plaate ja meilisõnumiga teistele [rühma] isikutele ja nad hüppasid nende peale ja saatsid nad tagasi. See oli hea asi. Teistsugune, kuid siiski tõhus minu arvates.
DX: Ma tean, et kui see juhtub paljude gruppidega, siis mõnikord see albumis tegelikult kokku ei tule. Kuid see ei olnud üldse nii Napsuse tagaajamine . Kuidas te selles osas kindlustasite, et säilitasite selle grupi ühtekuuluvuse?
olufemi tunde tope dayo folake akinbayo
Kõhn DeVille: Rääkisime, suhtlesime. Me ei kiirustanud sellega. Võtsime aja maha ja meie ümber oli palju väga toredaid inimesi, kes aitasid meid ja andsid oma arvamuse kraami kohta. Paljud meie heaks töötavad inimesed andsid oma panuse ja seda austati väga. Istusime sellel ka natuke aega. Lasime teatud rekorditel vananeda ja hoolitsesime selle eest, et need rekordid oleksid ajaproovile vastavad, ehkki isegi siis, kui me seda õhtul tegime, võis olla palav, kas kuue nädala pärast on see kuum? Me pidime tagasi minema ja neid plaate vaatama ... ja nagu ma ütlesin, haakisime end. Meil oli võib-olla kolm või neli seanssi, kus kas käisime Louisville'is ja salvestasime või tüübid tulid Atlantasse ja salvestasid. Mis iganes neil ka oli, millega nad tegelesid, võtsid nad selle kaasa ja me annaksime oma panuse sellesse, nagu oleksime kogu aeg koos olnud.
DX: Nüüd mainisite, et seekordse tootmisega läksite teie saidile PMPWorldwide.com, mis on biidi väljasaatmise sait, erinevalt stuudios töötamisest koos produtsentidega, nimelt Joseph Groove Chambersiga, kellega olete varem palju koostööd teinud. …
Kõhn DeVille: Jah, jah. Meil ei olnud võimalust Groove'iga sellel albumil töötada. Groove kontrollis oma karjääri kunstnikupoolt. Tal on kuum plaat nimega Kotis, mille kallal ta on töötanud. Ta töötab oma projektide kallal, nii et me olime nagu [olime nagu]. Okei, me ei hakka teid tõepoolest lollima ja proovime panna teid plaate andma nagu me alati teeme, nii et lasime tal kuidagi teha seda, mida ta tegi, ja me tegime koostööd uue tootmisettevõttega nimega Phivestarr. Nad andsid meile mõnda aega tagasi mõningaid miksteipe, kuid me saime tõesti sisse ja saime nendega seekord tõeliselt sõmeraks ning nad andsid meile albumisse selle tõelise akustilise tunde. Need poisid on dope, nad andsid meile selle eelise kõige enam Hip Hopi teod ei kasuta praegu. Me tahame endiselt olla murrangulised ja innovaatilised ning mitte oma tootmises leppida. Me saime omamoodi riigiti tuvi korraga, kuid seekord võtsime selle külje tõesti omaks, minnes sellega tõepoolest riiki ja järgides neid väärtusi ja veendumusi, mis meil alati olnud on.
anne-marie kirjutab tähed ümber
[Samuti] suurendasime oma tootmist, minnes PMPWorldwide'iga kastist välja. Need tootjad andsid meile mingi maitse, ma tahan seda nimetada. Saate liha, saate köögiviljad, kuid mõnikord ei saa ma mõnede tootjate maitset ja mõned neist tootjatest andsid meile puista pipart või paprikat. Helistage sellele, kui soovite, ükskõik milliseid maitseid soovite toidule lisada, et seda vürtsitada. PMPWorldwide andis meile need vürtsid, nagu [laul] Right Place, Right Time. See oli tootja LX, kes tuli PMPWorldwide'ist. Albumi esimene lugu Welcome to Show, produtsent [läheb] nimega Cloud9. Ta tuli PMPWorldwide'ist, tuli teada, et on Kanadast. Me poleks selle kuti kohta kunagi varem teada saanud, kui sellist saiti poleks olnud. Ta poleks kunagi mähkmejuurtega lasknud, kui ta poleks oma lööke sellele saidile pannud.
Ma arvan, et [saidid nagu PMPWorldwide.com] saavad olema uus laine paljudele artistidele, kes vajavad seda tipptasemel toodangut, kuid nad lihtsalt ei saa seda oma asukohast. Võite jõuda saidile, kus inimesed kogu maailmast löövad lööke alla, ja saate neid läbi valida nagu ostukeskuses sisseoste tehes. Ma arvan, et see muudab tootmise [kvaliteedi] paremaks ja ma arvan, et see muudab tootjatelt dopinguradade saamise lihtsamaks. Samuti on lihtsam pidada läbirääkimisi. Kõik on tagasihoidlikud, keegi ei püüa müüa 40 000 dollarit võitu, sest nad valmistasid kellelegi neli või viis aastat tagasi midagi. Oleme praegu selles vanuses, kus albumi tegemine ei maksa enam nii palju. Peate olema väga-väga hoolikas, et veenduda, et teie kvaliteet ei jää maha, sest see ei maksa nii palju.
DX: Kindlasti ja kuidagi sellega seotud, kaks rada Napsus mis mulle tõesti silma paistsid, olid Fishbowl ja Be Alright. Need kõlasid nagu erinevad muusikastiilid, kui fännid on Mähkmejuurtest kuulnud. Miks otsustasite minna just seda teed, et minna vastuollu muusikatüübiga, mille jaoks olete loodud?
Kõhn DeVille: Oh, tead, me kasvame. Oleme mängus olnud pikka aega ja te ei soovi ühel viisil midagi takerduda. See muutub igavaks ja saab ennustatavaks. Mõlemad plaadid, Fishbowl ja Be Alright, oli meil sel eluajal lihtsalt kuradima hea aeg. Me ei mõtle tegelikult liiga palju selle üle, kas peaksime klubi rekordi tegemiseks klubis olema. Me tahame kõigile head muusikat teha. Samal ajal läheme välja, meil on hea aeg, tahame pudeleid poputada ja jooke saada. Oleme tuntud selle löömisega. Me teeme palju frat-saateid, me teeme palju kolledžeid ja kõiki, kelle ees me oleme, neil on neil näitustel tore aega. Miks mitte proovida seda [kogemust] oma muusikas dubleerida?
uus r & b artist 2016
See ei olnud nii, et okei, see pole mähkmejuur. Meil on tore. Me teeme purjus laule, teeme umbrohu suitsetamise laule, teeme lugusid, mis on hea enesetundega. Be Alright on kindlasti hea enesetunde plaat, juhtub nii, et sellel on tunne, mida klubis kuuled. Meie jaoks on see justkui mitte seotud sellega, millega inimesed meid tunnevad. Teeme seda, mida me tahame teha ja laseme inimestel kogeda mähkmejuure teisi külgi ja vaadata, mis sellest tulevikus saab. Kasvame ka [rühmana]. Oleme olnud pikka aega koos, oleme pikka aega muusikat teinud. Oleme riiki jälle ja jälle kolm-neli korda näinud. Laiendame oma harusid, et saaksime hakata tegelema erinevate žanrite ja [muusika] aladega, milles inimesed meid ei näe. Ma nimetan seda värskendavaks.
DX: Ja nagu te mainisite, te, kutid, teete palju ülikoolinäitusi. Aga esinemine kolledžites ja meeleheitlikud peod meeldivad teile?
Kala kaalud: Ma ei tea, meil on lihtsalt eriline suhe paljude ülikoolidega kogu riigis, mille oleme ehitanud. Mõnes kohas on tavapärane vaadata mähkmejuure etendust. Ma pole kindel, kas sellepärast, et Mähkmejuured kohtusid ülikoolis ja see on lihtsalt hea platvorm, mis meile tuttav on, kuid meie muusikavorm on selline peo- ja vennaskonna stiilis muusika, kui soovite, ja me pakume seda. Kui olete [kolledži stseenis], pole see halb turg. Alati tuleb uusi lapsi, kes registreeruvad igal aastal kooli. See hoiab teid värskena ... see on lihtsalt hea turg. Lisaks [kolledži laste] pidu nagu meil ja see hoiab meid edasi. Tõesti, kõik tahavad oma ülikoolipäevadest kinni hoida ja mõnes mõttes me ka. Oleme mängus olnud juba üle kümne aasta ja igal nädalavahetusel saame ikkagi kolledžites pidutseda.
Kõhn DeVille: Klassideta.
Kala kaalud: Klassideta. [Naerab] See on kindlasti lahe.
DX: Jah, kindlasti. Nüüd, albumi juurde tagasi tulles, oli üks teistest albumi lugudest, mis mulle tõesti silma paistis, Live and Die. Te maalite selles väga elava pildi Hip Hopi tõusudest ja mõõnadest. Nii et teie jaoks, kui näete selliseid kunstnikke nagu Big. K.R.I.T, Pill ja Freddie Gibbs tulevad välja, kas probleemid, mida suuremad sildid on püsinud, toovad kunstniku hiphopi juurde tagasi?
Kala kaalud: See tundub nii, eriti just nimede puhul, mida just nimetasite. Tundub, et see on hiphopi jaoks hea aasta. On olnud mõned aastad, kus raadiomuusika tõesti võttis hip-hopi üle, kuid nüüd näete, et selliseid artiste, nagu teie nimetasite, pole tegelikult raadios, kuid nad loovad tugevaid jälgijaid lihtsalt tänavatel ja [koos] inimestega, kes nagu hea muusika periood. See on naasmas selle kunstilisuse juurde ja see mängib Mähkmejuure käes, sest me peame end tõelisteks kunstnikeks, mitte ainult selleks, kes siin raha eest teevad. Nii et tunnen, et see tuleb tagasi ja Interneti kaudu annab see kõigile võimaluse kõigile juurde pääseda. Kuulda saab suurt K.R.I.T. , kes on kogu tee Mississipist, saate teda kuulda New Yorgis, ilma et peaksite teda MTV-s kinni püüdma. Need artistid leiate lihtsalt üles. Kanadast leiate kunstnikke, kes sobivad teie stiiliga. Ma palvetan, et see läheks tagasi rohkem hiphopi kunstilisuse juurde. Suured artistid, mitte ainult keegi, kes suudab singli teha ... ja mõned neist inimestest, kelle äsja nimetasite, võivad Hip Hopi kohe midagi tuua.
DX: Ja sellega seondusite, olite 2008. aastaga iseseisvad Humdinger koos Mähkmejuurte meelelahutusgrupi ja Fontana levitamisega. Kuidas te poisid üle läksite uuele iseseisvamale iseseisvale tööstusele ja kas nüüd selle uue albumiga tunnete, et olete edenenud selle valdkonna juhtimisega?
ma tahan näha mingit riista
Kõhn DeVille: Aastal ’08, kui kukkusime Humdinger , oli see meie jaoks suur ootuste osas üleminek. Tulime Atlantic Recordsi edust ja debüteerisime oma esimest albumit [2002's Arbuus, kana ja Gritz ] üleriigiliselt välja, müües üle miljoni plaadi. See oli omaette ime Kentuckyst, mõned kolledžist pärit maapoisid müüsid esimesel ringil üle miljoni plaadi ... Kui aga 2005. aastal Atlandilt maha tulime, oli meil väga-väga raske leida kodu, pöörama tähelepanu nagu Atlantic Records. Istusime Kochiga [nüüd E1 Music] peaaegu kuu aega pärast Atlandi ookeani maha tulekut ... [nad] tahtsid meile alla kirjutada ... aga see, kuidas nad siis muusikat tegid, polnud tegelikult see, mis tundus meile mähkme parim välimus olema Juured, kuigi Kochis käis palju majorist maha tulnud inimesi. Siis oli see: Kui sa läksid Kochi, siis see oli räpparite surnuaed ja see, see ja teine. Ei see ei ole; räpparite surnuaed on surnuaed. Paljud niggad lähevad sinna või satuvad vanglasse. See on räpi halb osa.
Mõnede nende siltide hoog oli aastatel 04, ’05 väga-väga domineeriv ning me tulime maha aastal05, nii et tahtsime saada parimat olukorda. Sel hetkel teadsime, et mäng muutub. [Peamised sildid] ei suutnud toetada kuuemehelist rühma ... [meil] lihtsalt polnud mõtet maksta maapähkleid. Oleme elanud oma ekskursioonidest päevapealt, nii et see ei olnud probleem ... Kuid äriotsuste poolel ei olnud see parim otsus minna tagasi majori juurde ja saada sama tüüpi tehing, sest plaate ei müünud. Nii otsustasime iseseisvuda ja meil kulus umbes aasta, kuni leidsime õige sõltumatu, kes andis meile toetuse ja armastuse ... Fontana [andis meile seda tuge] ja kui müüksime hulgaliselt plaate, oleks meil võimalusi tõusta suuremasse jaotussüsteemi, mis on universaalne. Fontana olukord oli meie jaoks ideaalne, kuna sellel polnud klaaslage. Seal on palju silte nagu Fontana, kuid Fontana oli meie jaoks parim otsus, sest see ei olnud määrdunud ega määrdunud nagu mõned neist teistest sõltumatutest. Nagu Ah, nad ei tööta oma artistide heaks, nad ei hooli neist üldse, nad tahavad tänavatele müüa ainult kolme singlit ja kõik. Sa kuuled seda ja sa kardad, aga me läksime Fontanaga ja nad on meie vastu kirglikud ja me tegime seda.
Kuid ootus, mis meil langemise ajal oli Humdinger , tegime kõike, mida tegime Atlantic Recordsis, sest see oli kõik, mida oskasime. Nii et see oli natuke õppimiskõver. Me ei pidanud ennast tummaks tegema, kuid pidime muutma oma ulatust kogu rahva ja maailma vaatamisest vaid ... lukustamiseks [mitmesse] piirkonda. Me õppisime palju Humdinger siiani, sest olime viis aastat mängust väljas - 2003. aastal, mis oli siis Puidust nahk , aastani 2008. See tapab kunstniku. Te ei saa võtta [viis aastat puhkust] ja mõelda, et tulete tagasi ja teete midagi sellist, nagu tegite esimese rebimise. Meil oli õnne, et meie fännid olid endiselt kohal, leidsime uusi fänne ja nagu Scales ütles, et käime nendes kolledžites ... meil on fänne, kes tulid igal aastal sisse ja välja, millele edasi tegime. Ehitasime toreda liikumise ja fännibaasi nii, et kui maha kukume Napsuse tagaajamine , Ma arvan, et näete, kuidas õppisime manööverdama kogu iseseisvat [turgu].
Reguleerimisala, draiv ja tüüpi muusika ei muutu. Kuid ootused, me vähendame neid natuke, müüme seda, mida müüme, ja teenime rohkem raha kui Atlandil. Ja see on tõde; miljoni dollari saamiseks ei pea te müüma miljonit plaati. Müüsime miljon plaati, kuid pidime laenama kaks miljonit [dollarit]. See on nagu ärimehel pole jama. Nagu Hold on, müüsin ka miljoni ja pean tagasi tulema ja paluma teil veel kaks miljonit laenata? Kus on minu teenitud raha? Ja nad hakkavad teile näitama, kui palju nad teie peale kulutasid, see on nagu ‘Noh, kurat! Kes seda kulutas? Kes selle volitas? 'Ja kuna te pole selles osalenud, kuna olete lihtsalt suure sildi artist, on hulk asju, mida te ei luba, et nad topelt arveldavad selle eest, et teid segi ajada ] lõpuks ja nad ütlevad: Noh, sa oled meile kolm miljonit võlgu, sest me kulutasime seda, seda ja seda.
minu ilusad tumedad keerdunud fantaasiakaaned
See on naljakas, mees. Suurtes ettevõtetes on see väga varjuline. Inimesed elavad tegelikult ära kunstnike ärakasutamisest, kes ei tea midagi paremat. Panime alati tähele, et midagi teada saaksime, kuid teatud asjad ei ole kunstnike jaoks privilegeeritud teave, sest see peaks nii olema. Kui saate võimaluse ja teete ise iseseisva lihvi, olete kõigega seotud. Lõikasite tšeki, kirjutate kõigele alla. Iga lendaja, iga segu, iga hotell, kus peatute, iga eelarve; peate sisse logima ja heaks kiitma, seega oli väga lõbus näha, kuidas kunstnikke röövitakse. Kuid kui saate aru, mida peaksite tegema, olete teie kontrolli all. Ja me armastame rohkem, nii et meil on kontroll.
See ei ole nii glamuurne kui peaerialal töötamine, kuid päeva lõpuks tasuv tasu on kindlasti tasuv. See on selline, mille jaoks me selles oleme. Teeme seda, sest meile meeldib see ... kuid meid ei kasutata enamiku artistide [nagu] eelistes, eriti nende uute 360-pakkumiste puhul. See võis mõnele artistile mõjuda, kuid Mähkmejuurte puhul see 360-pakkumine ei toimi. Ma ei taha seda takistada, sest paljud inimesed said [nende seast] väga kuulsaks. Kui räägite nende inimestega, kes on [360 tehingu põhjal] väga kuulsaks saanud, ja palute neil, kas neil on olnud suur edu, kaalute seda. Ma võin teile öelda, ma olin selles. Kuulsus oli suur, kuid selle tegelik edu pool ... kui te ei saa aru, kuidas peaksite seda saama, pole see meie jaoks tegelikult seda väärt.
