4,5 viiest- 4.70 Kogukonna hinnang
- 677 Hindas albumit
- 593 Andis sellele 5/5
Kõigist tõenäolistest esimese maailma survetest, mis on möödunud aasta jooksul paratamatult Kendrick Lamari ellu pugenud ja muutunud - kuna tema ja tema Top Dawg Entertainmenti kohordid vallandasid oma žanri kaubamärgi, mis surus hiphopi kogu maailmas, on tõeliselt oluline ainult üks: vabastamine edukas debüütalbum. Pärast 2011. aasta turneed Jaotis.80 , hulgaliselt sära rüüstavaid esiletõstetud lüürilisi kliinikuid ja paduvihma, ulatudes vend Alist kuni Lady Gagani - K-Dot on Rapi ajaloos vähestel positsioonidel, keda pole kunagi Nas, Canibus või 50 Cent nimetatud. Ainult kaks neist spordi algsetest väljaannetest, mis kinnitasid hype masinat; ainult üks neist kaubanduslikult. Sama, mille Kendricku praegune Aftermathi sildipea dr Dre käivitas kõikjal juba 2003. aastal. Lisage see taust sel aastal teiste TDEers Ab-Souli ja ScHoolboy Q kriitilisele tunnustusele (koos #kontrollsüsteem ja Harjumused ja vastuolud , vastavalt) ja Comptoni laps ujub ootuspärases motos. Õnneks toimetab Kendrick vähemalt loominguliselt rääkides kergusega. Mikrofonist pistikuni Hea laps, m.A.A.d. Linn on tähe.
GKMC elab oma narratiivides. Seal on see, kus Kendrick sõidab oma ema kaubikuga, samal ajal kui tema tütarlaps saadab talle sõnumeid. (Sharene teise nimega Master Splinteri tütar). Seal on üks MC Eihtiga, kus K-Dot räägib turvatöötajana töötamise ajal röövi korraldamisest ja kokaiiniga pitsitud marihuaana suitsetamisest (m.A.A.d. linn). Ja nad imestavad, miks ma praegu harva suitsetan / Kujutage ette, kui teie esimene nüri oleks teil suus vahutanud, räppib ta üle Sounwave'i ja Terrence Martini toodetud raputava hulluse. Seal on laul minust, ma olen suremas - see on fantastiline vaatepilt, kus ta sülgab kui jõugupüüdja, siis Keisha õde (alates Jaotis.80 ) järjestikuste salmidena ja mõlemad räägivad sõna otseses mõttes oma surma. Just Blaze'i toodetud Compton (koos dr. Dre'iga) ja hiilgavalt ignoreeriv Backseat Freestyle on ainsad tõelised küproslõiked. Ühtegi aju keerutavat ärakasutamist, nagu Rigamortis, seekord ei kaasatud. Ja see on korras. Kendricku rõõmsõit on sama vistseraalne kui John Singletoni siputamine vms; võrdsed osad Boyz kapuutsis , Kõrgharidus ja Beebipoiss , vaha peal rääkis ainult 2012. aasta versioon. Vahetekstid seovad kinematograafiliselt hea lapse, kes võitleb läbi hullunud linnateema, ja on mugavalt lisatud lugude lõppu eraldi lugude asemel, nii et need ei segaks kuulamist juhusliku raputamise korral. Tootmine ja tehnika on täiesti muljetavaldavad. Struktuurselt ja kontseptuaalselt albumina GKMC on hämmastavalt tihe.
Kuid see, mis hoiab seda LP-d kordusväärtusega risustatud, on Kendricku valik kui emsee. Stiilid ja kadentsid pöörlevad peenraha peal, olenemata sellest, kas see on sisse lülitatud või mitte. Ta pöörab oktaave, nagu kasutaks esimese põlvkonna koopapereliikmeid. Rajad nagu ujumisbasseinid (joonud) ja Drake - Janet Jacksoni valitud Poetic Justice on sellised laulud, mis peaksid raadios olema sagedamini: lähenemisviisis on tõeliselt fantaasiarikas. Liinid, nagu ma tunnen teie energiat kahelt planeedilt / ma sain oma joogi / ma sain muusika / ma jagaksin seda, kuid täna ma karjun 'Emane, ära tapa mu vibe!' (Bitch, Don’t Kill My Vibe) pole mitte ainult ülimalt relatiivsed mis tahes maksukonsooli all, vaid ka piisavalt hinnapakkuvad, et jõuda bootleg T-särgi staatuseni. Ta ei võta kunagi salmi ära, ei unusta kunagi inimesena ühenduse loomise tähtsust.
Koos Hea laps, m.A.A.d. Linn , Comptoni lipukandja toob välja rühma laule, mis on võrdselt tugevad nii individuaalselt kui ka kollektiivselt, kohtudes peavoolu ja raevukate fännidega keskel, puudutades ebatõenäoliselt seda kõige õhemat viilu massilise kaebuse ja massilise austuse vahel. Ma üritan seda elus hoida ja mitte kompromiteerida tunnet, mida me armastame, K-Dot lööb selle varem mainitud tulevase tee poole. Proovige sellest ilma jääda ja kirjutada ainult seda, mida raadio teeb ... See pole lihtsalt debüütalbum. See on pilt ajaloost.
