3,9 / 5- 3.00 Kogukonna hinnang
- 9 Hindas albumit
- 3 Andis sellele 5/5
Kaks aastat tagasi ei tahtnud $ uicideboy $ New Orleansis surra. Ausalt, kuidas nad saaksid? Pärast seda, kui nad nägid oma karjääritrassil järsku hiljutist tõusu, rändas duo mööda luksuslikke eluviise kogu maailmas, kavatsemata koju tagasi pöörduda, et oma viimased päevad samas kohas alata. Kuid lõpuks tuli äratus koos teadlikkusega, et ükski hiilgus ei too neile tõelist õnne; kudedes nii oma viimase albumi uue pealkirja, Ma tahan surra New Orleansis .
Arvestades nii bändi kui ka albumi nime, on surm kogu projekti vältel üllatuslikult peamine teema. Nad maalivad piinatud pildi, vaadates elu lõppu igast küljest - oma iidolite surma, vihkajate surma ja iseenda surma. Väljapaistval rajal Nikotiini plaastrid on see esimese kategooria kainestav, kuid samas siiras uurimine: kõik mu kangelased mädanevad kuradima haudades / Ühel päeval ununeb nende nimi ära ... Ühel päeval saan minust samasugune ja laulab Ruby da Kirss. Long Gone'i (Salvesta mind sellest põrgust) laulusõnad on sama lõikavad, kuna Ruby räppib Tõsta klaasi tuppa, mis on täis kõiki mu surnud sõbra kummitusi, nad karjuvad valjult, rusikaga kloppides / hüüdes ‘jee, kas see on nali? Te lubasite loobuda - loobuge pasast! '
Sellised tumedad ilmutused on kogu aeg pidev Ma tahan surra New Orleansis , kus jutuliin pöörleb deemonite ja depressiooni üksildaste teemade ümber. Sellegipoolest on lavastuses heitlik, visa energia, mis annab märku, et duo on leppinud oma meeleseisundiga ja on otsustanud sellest välja raevutada. Kuna Juicy J on projekti tegevprodutsent, on peaaegu igas laulus eksimatut Three 6 Mafia mõju, kuid nad on helimaastikku omaenda punkliku intensiivsusega muutnud. Surnute välja toomine sulgub moonutatud, meeletu karjumisega; Tööstus FUCK tutvustab Ruby mässulist rokkstaari. Sellegipoolest võib sõjaaeg kogu aeg olla loendis kõige antagonistlikum, kusjuures $ crim määrab juba varakult ähvardava tooni, enne kui Ruby teises salmis täies mahus naerma hakkab.
Ei midagi Ma tahan surra New Orleansis on sujuv, välja arvatud sujuv viis, kuidas loend loost loost teise liigub. Aeg-ajalt toimuvad uudisklipid ja vahepalad seovad kõik omavahel, võimaldades rünnaku keskel pause, kaldumata kõrvale albumi üldisest mentaliteedist. Esimese loo King Tulip lõpus katkestas ringhäälinguorganisatsioon nende meeleheitliku raevu, esitades raporti tulistamisest New Orleansis, kusjuures kaks inimest võeti politseiametnike pihta tulistamiseks vahi alla.
Kuid loo alguses olev Max Becki monoloog on võib-olla veelgi polariseerivam, sest ta küsib hämmingus läbi pragiseva hääle: kuidas need kaks New Orleansist pärit muthafuckit muutsid - kuidas nad muusikat muutsid?
Nende kiituseks on võimatu mitte näha mõju, mis neil on olnud SoundCloudi räppimaailmas alates nende esmakordsest alustamisest 2014. aastal. Pärast seda on nad välja andnud üle 40 projekti ja vaatamata aastakümnele kestnud põuale Ma tahan surra New Orleansis ei saa eitada ka nende tööeetikat. Kuid kas nad on tegelikult muusikamaailma ennast muutnud? On võimalik seda tipptasemel artistide bravuuriga kokku tõmmata, kuid pärast järjekordset hästi vastu võetud väljaannet on neil kindlasti tõendeid oma väite põhjendamiseks.
